《云渺》一年五季，《太奶奶》续季双破亿，短剧的尽头是系列化 -

《掌生2：嫡女国师》于8月30日开播，与首季仅隔20天，标志着短剧系列化的节奏显著加快。《云渺》已播出四季，《十八岁太奶奶》续作播放量突破十亿大关，创下新纪录。此前领跑榜单的《老千》《乡下真千金竟是老祖宗》《郡主十岁》《寒门小状元》等作品也相继推出续集，显示出短剧市场对系列化叙事的强烈需求。

根据最新市场数据显示，目前待播的16部短剧中，包括《云渺5》《十八岁太奶奶3》在内的续季作品覆盖了多样的题材类型。部分原本被视作难以进行系列开发的言情剧，如《日夜妄想》，也通过分上下部的形式实现续作，且在结尾埋设彩蛋吸引观众。对于长剧与电影而言，系列化模式有助于延长内容生命周期并拓展IP衍生价值，但目前能完成三季以上作品的IP仍属罕见。相较之下，短剧系列化展现出显著优势：较低的制作成本、短周期开发效率、便于集结原班人马以及版权统一管理。百川中文创始人洛古特指出，长篇网络文学天然具备连载属性，适配短剧系列化创作。制作方格物致知则希望以《一品布衣》突破常规，打造首部改编自完整长篇网文的短剧作品。然而系列化发展仍面临多重挑战——既需兼顾新老观众口味，又难以复制首季的强情绪爽感；随着季数递增，头部演员档期协调难度攀升，剧情创新压力增大，《云渺》系列亦计划在第五季完结主线。尽管制作成本持续上涨，续季投入较首部增加40万，但行业受访者普遍认为系列化是短剧精品化进程中不可或缺的环节，不仅有望塑造经典角色，更能创造内容IP价值并开辟新的商业空间。短剧系列化热潮，正处在蓄势待发的阶段。

观众对续季的热议持续高涨，不少剧集在收官集的评论区中都可见"期待第二部""希望有续集"等强烈呼声。值得注意的是，此前已有多个短剧在结尾刻意标注"第一季完"的字样，却迟迟未能推出后续篇章。据业内人士透露，部分剧集因原著未更新至完结章节，导致拍摄过程中缺乏明确收尾，编剧亦未自行补全剧情，因而仅以"第一季"草草收场。当前影响续季开发的核心因素仍在于首季的热度表现，已播出的7部短剧无一例外均以收视榜首的成绩收官。

《云渺》系列率先掀起热潮，首季开播便引发热议，四季热力值（近似充值额）累计达近7000万元，红果总收藏量突破1200万。该系列每季均稳居红果热播榜榜首，并连续多日占据榜单前列，目前《云渺5》预约量已飙升至238万。

《十八岁太奶奶》首季观看量突破10亿大关，第二季热度更上一层楼，红果热度值突破1亿元创历史最高纪录，观看量达30亿。第三季预约量已攀升至458万，延续系列火爆态势。

《老千》《乡下真千金竟是老祖宗》《郡主十岁，我把纨绔爹养成皇帝啦》等作品均曾跻身红果榜单榜首，《寒门小状元》更是在首播当日即登顶热力榜单。不同作品的续季开发周期存在显著差异，《云渺》系列在首季播出次日便启动开发流程，通过提前锁定主演王小亿的档期并完成全剧本创作，维持两月一更的更新节奏。相比之下，《十八岁太奶奶》两季仅相隔50天，《寒门小状元》更是缩短至37天上线，出品方山海星辰透露，第二季的制作基于首部成功经验，虽未完成完整剧本，但已具备雏形，故能快速推进拍摄。而《老千》作为春节档断层爆款，其结尾设置的剧情悬念导致第二季上线延迟长达7个月。续季间隔时长主要受演员档期协调、剧本创作进度及系列化热度影响，暴点文化创始人元畅指出，《乡下真千金》杀青阶段虽曾探讨续作可能性，但如何创新突破是核心考量，编剧团队耗时两个月打磨续作剧本，并历经档期调配最终于6月开拍，8月上线，与首季间隔5个月。

美光盛世出品的短剧《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》在五一档创下佳绩，监制艾蒙在接受采访时表示，该剧登顶档期后便萌生了制作续集的想法。值得注意的是，该作品原著共800余章，目前仅拍摄完成50余章，且结尾标注为“第一季完”。彼时系列化短剧领域仅有《云渺》单部案例，市场反馈尚不明确。随着第二季近期杀青，预计9月上线，已历时5个月制作周期。今年暑期档《云渺4》与《十八岁太奶奶2》的成功带动了系列化短剧的加速开发，据观察，目前已有16部短剧公布续作计划。其中《荒年2》《帝后每天互殴，看谁先死2》已完成拍摄，《家里家外2》已进入开机阶段，《一品布衣2》处于筹备期，其余作品也大多明确了开机时间，部分已开启红果预约通道。

短剧系列化创作中，独特人设、单元剧结构与强情绪铺垫被视为关键要素。尽管多数作品依托小说IP展开，但第二季的创作难度普遍高于第一季，尤其在开篇设计上面临挑战。第一季常通过穿越设定等新颖元素构建吸引力，形成清晰的三幕叙事节奏，如《荒年》通过女主逐步赢得家人、亲戚及村民信任的进程，配合挖渠等具象化成果，为观众提供满足感。而第二季需在延续故事的同时，重新构建吸引新观众的切入点，艾蒙指出若机械复刻原著中女主直接经商的情节，难以形成有效的剧情钩子，需通过创新改编激活观众兴趣。

编剧以一段富有原创性和趣味性的剧情作为开篇，巧妙引入卖冰粉这一主线情节。通过闪回手法加深家人对女主的疑虑，同时引入村中新角色制造戏剧冲突，进一步强化剧情张力。剧中对女主所育子女的人设进行了细致刻画，使其更具辨识度。元畅指出，鲜明的人物设定是系列剧持续发展的关键要素，"像《庆余年》《琅琊榜》《云渺》这类作品之所以能推出续集，正是凭借主角独特的人格魅力和命运走向，以及具有辨识度的气质呈现"。暴点文化打造的《乡下真千金》同样具备此类特质，女主作为穿越至现代的古人老祖宗，凭借古今知识差异不断制衡现代反派。除了人物塑造，单元剧形式也被视为系列开发的优势所在，如《云渺》采用单元探案模式，《太奶奶》则以"不断寻回新孙子、重塑家族秩序"为单元核心任务。洛古特认为，单元剧既能适应观众碎片化的观看需求，又不会干扰主线发展，"观众若对某个单元不感兴趣，仍可选择观看其他单元"。不过《云渺》四季剧本创作难度呈递增趋势，据洛古特回忆，第四季剧本创作历时一个月，最后一周仍不满意，最终推翻重写。剧本完成后距离正式开机仅剩不足一周，这对制作团队的筹备工作形成巨大挑战。随着剧情推进，创作考量日益复杂，"需要兼顾更多层面的叙事平衡"。值得注意的是，原著中包含大量超自然元素，制作成本与技术实现难度较高，故从第二季第二个单元起基本采用原创故事，"悬疑案件的诡计设计无法重复，每次都要构思全新创意"。从家族前辈到"神兽"大黄等生物角色的设定，也面临灵感枯竭的困境。

为此，《云渺》系列可能将在第五季迎来终章。制作方表示，如果第五季取得巨大成功，后续或将推出前传或番外作品，但正传内容将止步于此。一方面随着演员档期日益紧张，难以兼顾更多作品的拍摄；另一方面，续集的推出离不开观众的热情，因此选择在IP最鼎盛的阶段进行完结。

在山海星辰的视角中，系列化短剧的题材选择具有高度包容性，从悬疑探案、民俗权谋到冒险幻想乃至日常轻喜剧均可涵盖，但关键在于保持故事内核的一致性与多季间的联动性，例如通过共享世界观或固定角色塑造来构建连续性。国内如《唐诡》《武林外传》，国外如《权力的游戏》《漫威系列》等作品均体现了这一特征。制作周期较短且系列化案例有限，导致当前多数短剧采取“边拍边定”的模式——首季播出后依据观众反响决定是否制作续作，并通过市场反馈不断优化后续剧情设计。《云渺》四季度的风格转变便印证了这一点：首季紧扣原著悬疑主线，塑造了鲜明的角色身份与期待感；第二季则通过付费剧形式增强贴近性，采用更长的单元叙事；第三季虽强化悬疑反转，但因接受度不足而转为第四季回归首季风格，深化人物情感层次。《十八岁太奶奶》的创作同样体现观众导向思维，制作团队持续思考如何避免套路化、突破期待阈值及保持IP特质。第二季通过植入年轻观众喜闻乐见的轻喜剧元素，使得模子舞成为网络热梗，容遇与英宝的亲情线引发广泛共鸣，同时延续了第一季的太空危机主题，将星际冒险与家族传承双线叙事进行融合，形成更高浓度的情节与情感表达。

山海星辰原创作品《早逝白月光穿十一年后，成全家福星》在登上热播榜后，正式启动第二部的制作计划。主创团队表示，续作面临的核心挑战在于平衡观众期待与故事逻辑，同时需解决新观众对剧情背景的认知门槛。洛古特指出，《十八岁太奶奶2》的成功经验表明，第二季无需完全延续第一季的结局，这种叙事策略能有效降低新观众的理解难度。值得注意的是，《云渺》第二部紧接首部时间线，但回望前作的情节安排，反而可能让新观众产生理解障碍。由于短剧受众具有较高的包容性，他们对时间线衔接的敏感度相对较低，因此续集的核心在于如何兼顾不同层次的观众多元需求。

短剧系列化的发展潜力备受关注。对于电影和长剧而言，IP系列化不仅降低了用户获取成本，还能通过衍生周边产品创造更多商业价值。但短剧的系列化发展仍面临挑战，其需要更系统的前期规划、生态构建和商业模式创新。制作续季短剧的制片人透露，由于两季间隔时间过长，第二部制作成本高达百万级别，约为第一季的1.5倍，"若在首季播出后立即启动续集制作，成本增幅预计不超过10万元。"主演日薪从7000元上涨至1.2万元，拍摄周期也由7天延长至9天。主创团队为满足观众期待，需投入更多资源确保作品质量。洛古特表示，《云渺》每季成本持续攀升，他预测未来短剧系列化成熟后，可能形成两三部连拍、每周更新的模式，以维持观众热度。目前各平台正在借鉴《云渺》的成功经验，尝试开发新的系列化项目，部分制作方计划采用两部套拍的模式。

短剧凭借其制作周期短、更新节奏快的特性，推动了IP系列化发展的独特路径。以《云渺》为例，其双月更迭的模式使得一年内即可完成五季开发，相较于传统长剧和电影，展现出更高的创作稳定性。随着系列化趋势的兴起，短剧创作正逐渐向更复杂的剧情结构和更丰富的叙事线索演进，通过设置悬念和伏笔为后续作品预留发展空间。当前，短剧行业已形成演员签约机制，系列化模式也为艺人培养提供了持续性机会。王小亿凭借《云渺》的代表性角色成为修仙题材的女主演说代名词，李柯以在《乡下真千金》中塑造的"又老又小"人物形象引发关注，李明慧则因《十八岁太奶奶》的突破性演绎登上演员榜单首位。艾蒙指出，系列化目前仍主要由头部公司驱动，作为打造精品内容的策略之一。虽然从整体行业格局看，这种模式未来难以成为主流，但其价值在于为制作方提供更明确的创作方向，助力演员积累标志性角色，精准对接观众期待，持续强化短剧精品化的发展态势。