戛纳day9：最高分！《阿诺拉》聚焦美国性工作者 女主演脱衣舞女或成影后最有力竞争者 -

昨日刚吐槽今年场刊评分仅3分，今早《阿诺拉》公布评分便以3.3分的成绩引发关注，值得期待其在奖项角逐中的表现。

《阿诺拉》凭借其突破性的表现，成为本届电影节首部票房突破三百万美元的影片。导演在谈及创作历程时表示，最初计划仅用三周时间完成剧本初稿，却意外耗费了一整年时间，这段漫长的协作过程也促使他与演员米奇·麦迪森建立起深厚默契。面对影片中大量涉及性爱场景的特殊设定，米奇·麦迪森透露制作团队对性爱桥段的描述往往极为简略，仅用"他们做爱了"等寥寥数语概括，因此需要与导演及制片人Samantha Quan反复探讨具体的肢体语言。当肖恩·贝克在讨论中开玩笑称"她是我的制片人，也是我的老婆啦"时，现场响起了此起彼伏的笑声。

导演肖恩·贝克在采访中表示，该片并未雇佣专门的亲密戏份指导员。他提到："亲密场景的协调工作需视具体情况而定，如果演员提出需要，我们当然会安排专业指导。但在我职业生涯中，执导过约10个性爱场景时，我更倾向于亲自把控。确保演员在拍摄过程中保持安全、受保护及舒适的状态始终是我们的首要任务。"女演员米奇·麦迪逊则证实，她认为与两位主演已建立长达一年的默契关系，因此无需额外协调员。她表示："这种亲密感已经足够自然，最终呈现的效果非常完美。"同时，她透露自己已习惯在片场与其他舞者共同赤身裸体工作，"对于Ani而言，裸体某种程度上就是她的艺术表达方式。"

谈及剧本中的喜剧元素，肖恩·贝克认为："幽默是人类故事不可或缺的一部分，因为它反映了我们日常生活的本质。当一个故事缺乏幽默感时，我会感到难以接受，因为那并非真实的表达。在创作过程中，最大的挑战在于如何平衡这种元素——比如在描绘悲惨情节时，若完全剔除幽默，反而会让故事失去真实感。"

关于影片中呈现的性工作者群体，贝克强调："这是一份职业、一种生计方式。在我看来，这种工作应当获得应有的尊重，同时需要实现去罪化而非受到监管，因为这是个体对自身身体的自主使用，本质上关乎他们的生存选择。"

我与从事这一行业的人建立了友谊，并逐渐意识到该群体背后蕴含着无数动人的故事。若所有电影皆有其叙事目的，我的理解是它们致力于呈现那些蕴含希望与普遍意义的人类故事。这种创作视角有助于消解对特定职业的偏见，因为行业内的从业者始终面临着被污名化的困境。

《壮游》（主竞赛单元）由导演米格尔·戈麦斯执导，赵嘉妮、贡萨洛·沃丁顿、约翰·佩德罗·瓦斯主演。该片获得2/5的评分，引发诸多争议。影片中英国人爱德华为逃避婚约游历东亚诸国的情节，被部分观众解读为对东方主义的某种执着。尤其在中国段落，叙事引发强烈不适。观众在审视导演刻意模糊现实与梦境、声画界限的表达手法时，更关注主人公在多元东方文化冲击下逐渐迷失的困境。而影片中女性对男性的单向追逐桥段，则被批评为缺乏深度的叙事陷阱。这种双重层面的表达在当代语境下显得落伍，单纯依靠异域文化图景堆积的叙事逻辑也难以支撑影片时长。

《目的地汽车旅馆》（主竞赛单元）由卡里姆·埃诺兹执导，法比欧·阿孙桑、Nataly Rocha和Iago Xavier主演。影片以1.5/5的评分引发争议，其叙事逻辑备受质疑。故事围绕黑帮成员因欲望背离任务，引发兄弟死亡与自我陷害的连锁事件，最终被迫在汽车旅馆担任帮工。在此期间，他与遭受家暴的女主人产生情感纠葛，而男主人的突然出现打破了这一平衡。影片通过频繁的性暗示场景——包括走廊遍布的监控设备与房间内隐秘的偷拍摄像头——展现旅馆主人的性焦虑，而男主作为外来者的存在则成为其情绪宣泄的出口。然而，这种设定并未形成明确的主题指向。全片人物行为皆由欲望驱动，但欲望的根源却显得模糊不清，导致观众对剧情发展产生困惑，最终留下满屏问号。