2025，流量生决战男频剧之巅 -

五一节前夕，业界对五月份两部男频剧《赴山海》与《藏海传》的激烈竞争充满期待，然而《赴山海》女二李凯馨近期的争议事件却让该剧陷入舆论风波。随着《藏海传》即将开播，《赴山海》的回归日期仍不明朗。尽管2025年男频剧市场遭遇突发状况，但主演阵容的多部待播作品仍维持着行业热度，成毅的《英雄志》《长安二十四计》、罗云熙的《水龙吟》《魅影神捕》、杨洋的《凡人修仙传》《雨霖铃》以及龚俊的《暗河传》等项目均蓄势待发，持续吸引关注。

尽管2025年男频剧阵容气势磅礴，但业界对新一轮战斗能否延续热度仍存疑虑。与2024年相似，质量参差、主演粉丝圈层与核心受众定位模糊等问题可能再度显现。除《庆余年第二季》外，当年缺乏口碑佳作的状况，或将在新一批作品中重现。

相较之下，2025年的男频剧呈现出更成熟的格局。在待播剧单中，古装武侠题材占比显著，如《水龙吟》《雨霖铃》《赴山海》《英雄志》《暗河传》等。这些作品既延续了《莲花楼》的叙事传统——以男主卷入江湖纷争为开场，以守护和平为收束，也展现出独特的创作视角。值得注意的是，《水龙吟》与《莲花楼》的相似性主要源于同属藤萍小说改编，导致叙事模式出现趋同现象。

此外，近十部待播作品中不乏《琅琊榜》《唐朝诡事录》的叙事基因。例如《长安二十四计》聚焦"背负灭门之仇的凤凰少年十年复仇布局"，而原创剧本《藏海传》则以"隐忍十年终为家族沉冤昭雪"的复仇故事引发关注。这种类型化创作既体现了市场对经典叙事框架的认可，也暴露了内容同质化的潜在风险。

《魅影神捕》与《唐案无名》两部古装悬疑剧呈现出类似《唐朝诡事录》的风格特征。其中，《唐案无名》与《唐朝诡事录》均以唐代为历史背景，采用分集独立的叙事结构；而《魅影神捕》虽然构建了架空世界观，但其主线设定为主角接连破解"八大诡异奇案"，同样延续单元叙事形式。值得注意的是，这三部作品均采用群像探案的叙事策略，通过多角色互动推动剧情发展。

在奇幻修仙题材领域，《凡人修仙传》《师兄太稳健》两部男频剧均源自网络文学IP改编。不过从整体趋势来看，2025年男频剧正逐步弱化纯粹奇幻元素，转而强化现实主义表达。例如改编自孙晓小说的《英雄志》以明朝土木之变作为叙事主线，而豆瓣阅读作品《谍报上不封顶》则聚焦革命年代的地下情报系统。尽管这些作品仍带有传统IP的叙事特征，但新一批大男主剧正在尝试突破常规。

从内容创新来看，《凡人修仙传》《师兄太稳健》在玄幻赛道展现新气象。相较于早前影视化的《斗破苍穹》《斗罗大陆》等IP，这两部作品更强调现实逻辑，其"唯物主义"的IP气质与复杂的人物关系构建尤为突出。虽然本质上仍属爽文类型，但已形成更具层次感的叙事体系。此外，《魅影神捕》《赴山海》等剧也在探索差异化路径，通过融合民俗元素、创新叙事手法实现突破。

值得关注的是，在近期十余部待播男频剧的男主角阵容中，杨洋、成毅、罗云熙、肖战等演员普遍携带着两部及以上待播作品。这种以过往爆款剧集为依托的成熟稳重气质，映射出他们在选戏策略上的保守倾向。在流媒体市场持续变革的当下，古装言情与现代都市情感剧等传统赛道正遭遇挑战，肖战的《梦中的那片海》《玉骨遥》、许凯的《爱的二八定律》《乐游原》等作品未能掀起预期热度，这成为行业整体低迷的缩影。近一两年来，古偶剧与现偶剧的“难爆”现象已成常态，导致视频平台对相关题材的投资热情下降，进而引发制作规模缩减、演员片酬波动等连锁反应。在此市场环境下，流量明星的转型需求尤为迫切，这也是上述演员普遍筹备多部男频剧的原因之一。不过，成毅的转型已初见成效，《莲花楼》的爆红使其资源获得升级，从《长安二十四计》中刘奕君、王劲松等资深演员的加盟可见一斑。另有传闻称，年代创业剧《指尖生长》的男主角角色已与成毅达成初步合作意向。

杨洋、罗云熙、许凯等实力派演员在转型过程中普遍面临缺乏现象级作品的困境，因此其转型之作往往成为粉丝关注的焦点。《唐案无名》在确认许凯与魏哲鸣主演后，围绕"双男主"与"大男主"的争议迅速发酵，许凯粉丝更提出"单独官宣男主""海报仅展示男主"等具体要求，反映出剧集制作方在转型关键期需格外谨慎。这种求稳心态可从《风禾尽起张居正》与《观鹤纪》的宣发动态中窥见端倪——前者因胡歌主演引发粉圈"舔饼"热潮，后者则因寻找多位流量小生失败而传闻不断。值得关注的是，两部剧分别以明朝重臣张居正和虚构太监邓瑛为主角，其题材独特性虽具吸引力，但对流量艺人而言却意味着更高的创作风险与市场挑战，尤其在当下行业普遍存在"转型焦虑"的背景下，《观鹤纪》反而被部分观众视为难以为继的案例。

从市场表现来看，2024年男频剧整体发展呈现两极分化态势。尽管《庆余年第二季》成为唯一口碑佳作，但其他如《烈焰》《大奉打更人》《紫川·光明三杰》《少年白马醉春风》等作品评分普遍低迷，其中豆瓣最高6.3分的《烈焰》成为行业"天花板"。这种现象印证了古装爆款剧的诞生逻辑：《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼》等经典作品均以内容质量突破类型局限，而非单纯依赖男频标签。但当前男频剧面临双重挑战——一方面需突破题材同质化困境，另一方面要解决主演受众定位错位问题。多数男频剧主演通过女性向作品积累人气，导致其观众基础与剧集目标群体存在割裂，这种矛盾使得近年男频作品陷入男女观众均不买账的尴尬境地。

尽管部分剧集尝试创新，如《大奉打更人》通过增加恋爱元素和轻喜剧风格寻求平衡，但收效甚微。这一困境同样笼罩着待播的《水龙吟》《凡人修仙传》《藏海传》《暗河传》等作品。不过，内容质量与创新性仍是破局关键，正如《莲花楼》凭借新中式武侠标签实现逆袭。然而，在待播剧集中"宛宛类卿"型作品数量庞大，即便具备优质内容，能否复刻《莲花楼》的突破效应仍存疑。

当前男频剧面临的"山外有山"现象，以《风禾尽起张居正》为代表，呈现出新的挑战格局。尽管流量明星的粉丝群体持续关注，但业内普遍认为该剧将由胡歌、黄晓明、王凯、陈坤等具有高国民度的中年男演员担纲主演，而非年轻偶像。这源于此类聚焦历史题材的剧集需兼顾主演的公众形象与作品定位，其核心受众对演员的口碑要求更为严苛。值得注意的是，尽管《风禾尽起张居正》属于男性题材，但其创作理念突破了传统"大男主剧"的框架，同类待播剧目还包括《长安的荔枝》《大汉赋》《阳明传》《太平年》等。这些作品被冠以"山外之山"的称号，并非暗示严肃正剧必然具备爆款潜力，毕竟历史正剧曾经历多年市场空窗期。但相较于常规男频剧，它们的受众覆盖面更广，突破了传统性别受众的局限性。在新一代男频剧尚未与观众见面之际，改编自藤萍小说《千劫眉》的《水龙吟》更受市场期待，原因在于女性创作者笔下的男主角形象更贴近主流观众的审美偏好。对于男频剧而言，与其陷入流量与品质的双重困境，不如选择性地深耕某一特定受众群体，或许才是实现市场突破的关键。