导演刘江：给谍战题材注入现实主义的魂 -

刘江导演从家庭剧《媳妇的美好时代》引发全民热议，到谍战题材作品《黎明之前》，始终在创作中不断探索与创新。如今，他将目光投向当代谍战题材，执导的电视剧《绝密较量》近期播出，为观众带来全新的视听体验和类型思考。谈及选题缘由，刘江坦言这是出于对创作难度的挑战与认可。他指出，当代谍战题材在影视创作中极具难度，正因如此才获得拍摄许可，形成独特的“题材红利”。作为国际主流类型，当代谍战具有高度类型化和强情节特征。刘江强调，要让作品脱颖而出，必须注入现实主义内核。他认为人物不应是符号化存在，而应扎根时代，每个动机与行为都需符合真实逻辑，唯有如此才能实现角色鲜活化与故事深度的平衡。

为赋予剧中人物更深厚的历史根基，刘江在前期筹备阶段投入了大量精力。他通过深度访谈国安系统从业者，挖掘隐蔽战线工作者的真实经历与精神内核。这些在暗处守护国家安全的无名英雄，面对着常人难以想象的风险与压力，却始终以坚定信念履行使命，其事迹为剧作提供了极具张力的创作蓝本。

在当前谍战剧创作语境中，观众对故事真实性的期待显著提升。如何在贴近现实生活的叙事框架中融入戏剧化元素，既保持时代质感又不失传奇色彩，成为创作过程中亟需突破的难题。尤其当剧情存在微小失真时，极易引发观众的集体审美评判。

人物塑造的多维性也带来了前所未有的表演挑战。剧中主要角色普遍具有多重身份属性，演员需精准把握不同身份背景下行为模式与情感逻辑的转换，这对表演功力提出了严苛要求。通过角色间的复杂关系网络，展现国家安全工作的立体图景。

作为首部聚焦当代国安战线的现实题材作品，《绝密较量》承载着重要的时代使命。在国家安全意识备受关注的当下，该剧由国家安全部影视中心主导创作，以专业视角呈现隐蔽战线的日常运作与精神风貌，旨在通过艺术形式深化公众对国家安全的认知。

面对短剧对长剧市场的冲击，刘江展现出清醒的行业认知。他认为优质长剧仍具不可替代的艺术价值，创作者应保持定力，以系统性思维构建作品，通过持续提升创作水准来应对市场变革，而非盲目追逐短期流量。

导演刘江在谈及《对话》的创作初衷时坦言，正是由于该题材的复杂性与挑战性，才使其显得尤为珍贵。他指出，当代谍战作为国际主流的剧集类型，与国外经典作品如《谍影重重》《碟中谍》形成呼应，而不同于传统年代谍战的概念。这种类型化叙事需要高度的情节张力，同时他致力于为剧集注入现实主义精神，强调人物必须植根于真实的时代背景，其动机和行为需符合现实逻辑。唯有如此，角色才能摆脱符号化，展现出生命力。在创作过程中，团队深入采访了多位国安系统工作人员，通过倾听他们的亲身经历，刘江感受到隐蔽战线工作者所承受的巨大风险与牺牲，这些无名英雄的故事成为剧集创作的重要源泉。

在谈及《绝密较量》的创作挑战时，刘江坦言当代谍战剧与年代谍战剧存在显著差异。年代剧因与现实生活相隔较远，观众主要通过史料进行间接认知，这种叙事方式具有一定的假定性空间。而当代剧则要求观众能够直接感知现实生活的细节，稍有偏差便可能引发不适。因此，将谍战题材与当代生活结合，既需展现真实的生活质感，又要构建充满传奇色彩的故事脉络，这对创作团队提出了更高要求。

谈及民国谍战题材与当代谍战题材的差异，刘江指出年代谍战虽具有视觉冲击力的创作空间受限，但这也带来了独特的叙事挑战。相比之下，当代谍战能够充分利用现代科技手段，如翼装飞行、水下潜泳、追车爆破等，通过大量动作戏和特效呈现更具冲击力的视觉效果。这种制作方式在年代剧中难以实现，体现了当代谍战题材在表现形式上的创新生命力。

关于国安战线题材的传播价值，刘江强调该剧具有多层面的社会意义。首先，它首次正面展现国家安全意识，通过具体剧情让观众意识到隐蔽战线与日常生活间的紧密关联。其次，剧作着重刻画国安战士的奉献精神，通过人物命运展现其信仰力量。这种创作意图不仅得到了国家安全部影视中心的支持与指导，更标志着该题材从涉案剧向真正谍战剧的转型。

在谈及短剧对长剧市场的影响时，《绝密较量》剧照创作者刘江表示，尽管短剧因传播速度快而备受关注，但市场从追求全民爆款转向分众垂直的发展趋势，本质上是行业发展的必然结果。他认为，任何新兴内容形态的出现，都会对传统形式产生促进作用，推动其优化升级，但彻底取代传统形态的情况较为少见。观众对高质量长剧的需求始终存在，因此长剧唯有不断提升制作水平，避免急于求成，才能在市场竞争中保持优势。

对于长剧短剧化现象，刘江指出，这种转变需结合具体实践来看。他强调，长剧与短剧的叙事逻辑存在本质差异，不能简单地通过缩短时长或加快节奏来实现。他更倾向于将长剧与不同集数的精品剧进行对比，如三十集长剧与十几集的精品剧。从国际经验来看，国外剧集通常以十来集为一季，采用周播模式，播出周期长达两个月，这为广告植入提供了充足的商业空间。相比之下，国内以日播剧为主流，在海量日播剧的冲击下，周播剧在商业性方面面临较大挑战。

刘江认为，当前业内热议的“精品短剧”概念，对传统长剧创作者提出了更高要求。他指出，长剧和短剧各具特点，需要不同的创作方式。他个人更倾向短剧形式，因为相较于每天拍摄10页剧本，短剧只需完成1页内容，能在单位时间中更充分地打磨作品细节。但需注意的是，这种调整并不意味着制作成本会相应降低，反而需要在内容质量等方面进行更深入的投入。面对大环境的客观变化，创作者唯有通过提升专业水准，从内容制作等环节精益求精，才能在市场中找到立足之地。