“中老年”演员吻戏有多辣眼？嘴亲肿，大蒜吻，看的观众如鲠在喉 -

坚持追剧到《亲爱的仇敌》后，身体与精神已濒临极限。

这部剧由曾执导高分青春悬诡作品《想见你》的黄天仁担任导演，编剧柏邦妮亦曾执笔央视热门情感剧《今生有你》。随着实力派演员高叶与陈妍希的加盟，该剧在星平台与网播渠道上的配置备受期待。目前平台热度已位列第三，展现出良好的市场反响。

然而，这种刻意强调独立人格的表达，实际上仍难以摆脱男性凝视下的女性形象框架，其价值观存在明显局限。以"有的女人像画，看久了就厌了；有智慧的女人像书，怎么翻也翻不完"为例，表面推崇女性内涵修养，实则通过将女性价值与外貌、智慧进行对比，隐含着将女性物化的思维模式。这种将女性特质二元对立的表述，本质上延续了传统性别角色的固化认知。

真想问一句：人们常称赞画作形似真人、描写得栩栩如生，却从未听闻将人比作物品的比喻。这种将人比作物品的修辞，却始终不见于男性群体；而女性，何时才能被称作‘像个人’呢？

这部作品表面呈现三位女主角联手之势，实则人物塑造仍难摆脱对男性角色的依赖，以彰显个人魅力。尽管角色言语中充满理想化表达，却难以与实际行为相契合。更令人无法接受的是"大蒜吻"这一情节设计，当目睹两位年长演员演绎亲密戏码时，不禁让人质疑其真实性。高叶37岁、袁弘42岁的组合，年龄差距显著，却要共同诠释年轻恋情，这种反差令观众感到不适。作为高人气演员，观众本清楚他们之间缺乏真实情感联结，但导演仍执意安排此类戏份，令人啼笑皆非。

在电视剧第四集中，高叶饰演的罗曼来到袁弘饰演的周慕孙家中观影。洗漱完毕后，罗曼身着浴袍，周慕孙为其吹干头发。过程中，两人互动自然，袁弘通过细腻的肢体语言展现出角色的深情，而高叶则巧妙演绎了享受当下的氛围。这种迅速升温的情感发展让观众感到意外，也体现了演员们对角色关系的精准把控。

果然，这场吻戏的铺垫过于突兀，两人直接吻上并无细腻情感递进。缺乏应有的氛围营造，表演显得生硬直白。袁弘难以呈现急切情绪，高叶的表演更像无实物动作，隔着屏幕都让人感到不适，甚至令人脚趾抠地。

剧情随后转入卧室场景，两人始终保持着衣物未脱的状态，全程静默无言，显然在为下一个剧情转折点蓄力。在我看来，这种刻意营造的戏剧张力已触及观众心理的忍耐极限。角色间缺乏应有的情感联结，整个互动更像是精心设计的摆拍，肢体接触的增多反而削弱了情感的真实性。值得庆幸的是，罗曼在关键时刻主动推开周慕孙，为剧情注入了新的转折可能。

周慕孙精心为罗曼烹制了意面，同时还特别准备了烤大蒜作为配菜。当这道料理端上桌时，他满怀期待地询问罗曼是否觉得香，却换来罗曼一声叹息：“这味道……有点冲。” 周慕孙则故作镇定地调侃道：“难道是我惹你俩了？”

周慕孙随后对罗曼说，烤制后食物的味道会消失。罗曼却不以为然，反驳道：我根本不想吃。'别信，我不会吃。'‘你必须吃。’‘我偏不吃。’‘你一定要吃完。’

在亲密关系中，有人会刻意制造矛盾，比如明知自己不喜却强求他人接受的烤大蒜情节。当罗曼坚持说自己不吃时，周慕孙递出食物的瞬间反而触发了本能反应——这恰似一场精心设计的互动游戏，观众无意识间成为了表演的参与者。

接着，周慕孙说道：我先吃了，这样你吃的时候就尝不到味道了。

随后，他倾身与对方相吻。两人深情交融，仿佛能感受到空气中弥漫的淡淡蒜香。即便如此，是否能避免一些过于轻浮的互动呢？

在浪漫桥段的演绎中，导演们似乎总在追求视觉冲击力。倒立接吻、三人同框的亲密互动、甚至以"面条"姿态相拥，这些颇具创意的吻戏设计，让观众见证了影视剧中情愫表达的多样形态。当传统剧情难以突破瓶颈，制作方便将注意力转向肢体语言的创新，使得倒立接吻成为偶像剧史上难以忽视的经典场景。

故事中男女主角与男二共同参与了一场意外的肢体接触场景，三人手挽手的瞬间却莫名被强行定义为官方配对，这种情节转折显得生硬突兀，缺乏合理铺垫，让原本复杂的感情线变得模糊不清，引发读者对角色关系逻辑的质疑。

无论是现代偶像剧还是古装偶像剧，年轻演员至少还能传递出几分青春气息。而到了中年演员身上，这种甜腻感往往被更为醇厚的沧桑感取代。比如张嘉益与王晓晨的演绎，一旦触及这类题材，常常让人不自觉地打寒颤。

最令人咋舌的莫过于"面条吻"了，这比之前说的"大蒜吻"还要出格。女主正嗦着面条，男主毫不犹豫地扯住对方衣领，一口咬断面条，两人在纠缠中竟边亲边嚼，这种场景简直堪称"面条狂魔"的终极表现。这般饥肠辘辘的模样，实在让人感叹他们饿成啥样。

闫妮与胡歌在镜头前的亲密互动堪称戏剧性十足，两人深情相拥的画面让人感到颇为不适。这种刻意营造的激情氛围中，既看不到细腻的情感流露，也缺少真实的情感交流，唯有浓烈的肢体语言在上演。对于中年演员而言，这样的表演方式难免引发观众对于表演真实性的质疑，仿佛只是在迎合镜头而非角色本身。

在某些吻戏场景中，即便中年演员拥有深厚的演技积淀，也难以避免引发观众的不适感。尤其是在角色设定缺乏层次感、剧情发展缺乏逻辑性的情况下，感情线本身就存在诸多讨论空间，而强行加入的亲密互动更让观众陷入困惑。不少观众在观看后需耗费大量时间进行心理调适，试图厘清其中的情感逻辑，这种矛盾的创作手法往往引发争议。

尤其值得关注的是，上述提到的几位演员在剧组中往往具有较大的影响力，他们对于一些不合时宜的情节设计似乎难以回避。这类情节本可以简单处理，甚至略过不提，但导演却坚持采用各种角度的近距离镜头，让演员们投入过度的情感表达。这种表现方式不仅令人感到不适，而且对剧情发展并无实质帮助，实在令人费解。在我看来，中生代演员在演绎吻戏时容易引发争议，原因主要有两点：首先，他们缺乏青春时期特有的青涩气质，容易显得油腻。这一点在男性演员身上尤为明显，相较于同龄女演员，他们在身材管理上往往不够用心，情感表达的尺度也难以把握。而如果女演员再过度配合，便会显得非常不自然。其次，表演不够真实，容易让观众产生脱节感。中生代演员大多已成家，且与众多演员有过搭档经历。原本男女主角之间就缺乏互动，一旦出现亲密镜头，观众自然会联想到其他演员的配对关系，从而影响观剧体验。

高叶和袁弘的表演特质在《狂飙》的吻戏场景中呈现得尤为鲜明。高叶的演技在剧中表现尚可，若她与张颂文有一段吻戏，或许不会显得过于突兀。然而袁弘在诠释角色情感时，眼神中缺乏足够的激情与占有欲，加之现实中他与妻子张歆艺频繁同框，进一步削弱了观众的代入感。不知上述几段吻戏中，哪一幕最令您难以忘怀？