史泰龙终于遇到了人生转折点 -

德国艺术出版商Taschen推出的全新著作《洛奇：完整的电影》堪称一部巨作——「带您重返这位动作巨星与经典作品的辉煌历程」。书中不仅收录了大量珍贵且从未曝光的影像资料，更包含威廉·贝尔对西尔维斯特·史泰龙的独家专访。以下节选内容呈现了史泰龙亲述《洛奇》创作背后的起承转合。

西尔维斯特·史泰龙出生于美国纽约，但是在费城度过了他的童年时光。他曾先后进入瑞士美国大学与迈阿密大学学习，最终选择重返纽约开启演艺生涯。在电视和影视作品中出演过多个配角后，史泰龙凭借自编自演的电影《狂野少年》（1974年）实现突破，与佩里·金、亨利·温克勒及保罗·梅斯共同主演该片。

1974年，他迁居洛杉矶，并于次年成功售出首部电影剧本《地狱厨房》。1975年下半年，他创作了《洛奇》剧本并将其交由制片人罗伯特·查托夫与艾文·温克勒购买，该剧本后于1976年被改编为电影并上映，由史泰龙本人出演，约翰·G·艾维尔森执导。《洛奇》最终斩获奥斯卡最佳影片奖，并获得最佳导演与最佳原创剧本等五项提名。

史泰龙不仅自编自演了五部《洛奇》续集（1979年、1982年、1985年、1990年及2006年），还执导了其中前四部。同时，他亦参与了另一个成功系列《第一滴血》（1982年、1985年、1988年）的创作与演出。

《第一滴血》（1982）作为史泰龙的代表作之一，奠定了他作为国际巨星的地位。此后，他还参与了多部经典影片，如由雷尼·哈林执导的《绝岭雄风》（1993），与约翰·利思戈共同出演，剧本仍由史泰龙亲自操刀；罗伯·科恩执导的《十万火急》（1996），与艾米·布伦尼曼搭档演出；詹姆斯·曼高德执导的《警察帝国》（1997），与哈威·凯特尔、罗伯特·德尼罗共同出演；以及斯蒂芬·凯执导的《大开杀戒》（2000），与米兰达·理查森合作。贝尔曾于1975年3月19日晚上亲临现场观看穆罕默德·阿里与查克·维普纳的对决，后者在比赛中顽强坚持了十五个回合才被拳坛传奇阿里击倒。作为当时初露头角的演员兼编剧，史泰龙坦言这场比赛对他产生了深远影响。他提到，维普纳最初被所有人视为笑柄，赛场上的绰号「贝永流血者」（译注：贝永为美国新泽西州东北部城市，位于纽约港和纽瓦克港之间的半岛）更是印证了这种态度。尽管无人看好他能否赢得比赛，甚至根本不会考虑胜负问题，但观众对他在赛场上能承受多少疼痛、坚持多少回合的极限充满好奇。

维普纳的胜算几乎为零，甚至无人愿意为这场对决下注。当我亲临现场时，四周的观众却燃起了炽热的激情。这位选手初登场时的表现令人咋舌，状态低迷且技术粗糙，仿佛一个拥有意识的沙袋。然而，命运的转折点悄然降临，他竟将比赛拖入胶着状态。如同宙斯划破天际的惊雷，维普纳瞬间成为全场瞩目的焦点。曾经被嘲讽的选手如今引发共鸣，人们窃窃私语："也许我们每个人都能创造奇迹，哪怕只是短暂的闪耀，也能赢得掌声如潮。"这场较量彻底颠覆了人们的认知，"若连这位被轻视的选手都能抗衡阿里，我们或许都潜藏着不为人知的力量。"对我而言，这不仅是一场拳击赛事，更是一次深刻的启示。诚然，《洛奇》并非单纯讲述拳击，它展现的正是人类突破极限的壮丽史诗。

据传记作家贝尔所述，他曾提到：‘《洛奇》的创作灵感便源于那个夜晚。’

史泰龙表示，这并非全部实情。彼时，他已完成了《地狱厨房》的剧本，讲述三兄弟在纽约街头的挣扎，其中一位少年正是地下拳击场的选手。

随后，他将该剧本的版权出售给罗恩·萨帕与约翰·洛克，两位年轻人通过德州石油积累了一定财富，并创立了名为Force 10的制片公司。

然而，当时的史泰龙已陷入经济困境，尽管获得了部分资金，但他清楚这并非他们计划拍摄的项目——尽管仍抱有一线希望。

不久后，他在罗伯特·查托夫与艾文·温克勒面前试镜，试镜结束后认为无戏可唱，便随口透露：‘其实我也会写剧本。’尽管他们常听闻此类言辞，却意外回应：‘看来可以看看你的剧本。’

于是，他将《地狱厨房》的剧本呈交，对方表示赞赏，并安排与萨帕与洛克进一步会商。然而，随后他们告知：‘很抱歉，西尔，但这个项目恐怕无法推进；我们不愿拿新项目冒险，因为它难以盈利，只能放弃。’

梦想瞬间破灭，但归家后，他忽然意识到：‘或许机遇之门仍未关闭。’于是决定再创作一部剧本。他持续思考关于个人救赎的主题，反复自语：‘救赎，救赎，救赎……但究竟属于谁？’曾构思过黑帮、牛仔、演员等各类角色，直至目睹维普纳的拳击赛事。

为什么不选择描绘一位落魄的、早已淡出拳坛的昔日拳王？这个角色设定充满视觉张力，他身上既有拳击手特有的伤疤与肌肉线条，又承载着被命运击垮的悲怆。当故事的灵感如闪电般击中我时，仿佛一声巨响，所有阻碍瞬间消散。我毫不犹豫地启动了剧本创作，仿佛重新握紧了年轻时的拳头。在接下来的三天半里，我如同被某种神秘力量驱使般持续写作，妻子则默默承担起打印手稿的任务。这个流传甚广的传说确实属实——我获得了与查托夫、温克勒合作的珍贵机会，而这份机遇让我倍感珍惜。彼时的我正值青春年少，体内涌动着难以遏制的创作激情，以近乎偏执的执着完成了剧本。整个创作过程如同一场永不停歇的战斗，我始终处于亢奋状态，对自身成长的街道有着深刻的记忆，这些记忆与《街头风云》《情书》《码头风云》等经典影片交织在一起，成为创作的灵感源泉。

《穷街陋巷》（1973）