孙俪演了个娘道2.0？「妻道」？ -

《娘道》当年堪称现象级话题，引发的争议声足以淹没整片海洋。孙俪最新剧作《蛮好的人生》也不遑多让，似乎正朝着相似的方向发展。

前两集剧情已足以让观众将这部剧称为“妻道”。剧中金牌保险销售胡曼黎默默承担家庭重任：供丈夫完成学业从硕士到博士，购置房产与车辆，悉心照料子女成长。然而当丈夫陷入婚外情后，剧情却转向了令人深思的另一面。小三邱丽苏的应对方式尤为特别，她以胡杏儿饰演的从容姿态对原配说出："你和他的事我不过问，我和他的事你也别管。咱们就当什么都没发生，相安无事。"这种表面的平静与内心的波澜形成鲜明对比，凸显出当代婚恋关系中的复杂性。

孙俪在回应该言论时的表演力度略显不足。这并非刻意苛责，而是从常理而言，这句话本应引发强烈的道德反思。自古以来，‘小三’这一身份便如过街老鼠般备受唾弃，属于千百年来根深蒂固的社会共识。这种观念植根于传统道德体系中的‘知耻’精神，构成了我们社会的基础伦理框架。然而邱丽苏这一角色却刻意打破这种禁忌，起初我认为是编剧刻意为之，旨在塑造一个道德沦丧的形象。但细想之下，发现不仅小三被污名化，出轨的丈夫同样在扭曲认知。他作为过错方，却将自己包装成受害者，甚至将妻子隐瞒真相的行为解读为某种权谋——妻子为了保护儿子学业选择不公开其出轨，却被他视为利用大学教授与网红博主的身份，构建虚假的家庭和谐形象以促进保险销售。

未曾料到，自己的婚内出轨行为竟被妻子公之于众，曾经光鲜的教授身份与网红光环，转眼间化作"渣男"与"陈世美"的标签随风散去。若论人设，丈夫的出轨经历是否反而让单身母亲的独立形象更加具有吸引力？在这场情感博弈中，丈夫与小三的所作所为已然暴露，而胡曼黎的应对却别具一格。当被小三当众质疑自身魅力时，她选择以柔克刚——精心布置的烛光晚餐、恰到好处的性感睡衣，试图用温情软化丈夫的心防。这一系列举动，恰似烛火在风中摇曳，既显出她对婚姻的执着，也折射出传统女性在情感危机中的无奈挣扎。

当丈夫踏进家门，她既要承受被推开时尊严被践踏的屈辱，又要面对丈夫怒吼中流淌的冷漠与伤害，更要在撕心裂肺的声浪里强忍着哀求丈夫息怒的恳切，仿佛每一段情感都成了必须同时承担的枷锁。

当丈夫展现出令人作呕的懦弱，当辛辛苦苦养育的儿子也陷入同样的困境，她在儿子得知父亲出轨真相后，轻声说出：“对不起，都是妈妈不好。”世人皆不知，她究竟错在何处。原配忍辱负重，将尊严踩在脚下，丈夫丧失廉耻，连基本认知都荡然无存，而第三者则默许男性拥有多重情感关系，主动配合构建封建婚姻观念的残影，剥夺了她作为独立个体的尊严。

显然，剧中涉及的小三、丈夫及原配角色的思维模式与行为逻辑，均与当代社会主流道德观念存在显著差异。此前《娘道》因争议被广泛批评，恰印证了这一现象。因此将《蛮好的人生》称为《妻道》颇为贴切。导演显然将这些颇具戏剧性的桥段作为吸引观众的卖点，通过制造话题性引发讨论与争议。从后半段剧情发展可见，作品并未固守在"妻道"的叙事框架中，而是回归到展现女主独立成长的主线，这也成为全剧的核心看点。

将"女性"作为叙事核心的剧集，却强行植入充斥着戏剧化冲突的桥段，只为追求"争议性流量"的短期效应。作为观众，我不得不感叹其格局狭隘，未能突破常规叙事框架。这种刻意为之的创作手法，反而使作品失去深度与高度，沦为低质娱乐的代表。全剧共十集，以单元剧形式展开，通过两代保险从业者的职业轨迹，串联起不同家庭的命运浮沉。本可构建出更具深度的扎实戏剧结构，却因投机取巧的叙事选择而功亏一篑，令人扼腕。女主角胡曼丽作为保险行业金牌销售，在遭遇职场阴谋后被处以两年禁业惩罚，这一设定成为推动剧情的关键支点。

金牌销售的业绩究竟达到何种高度？当单个销售人员的产出足以匹敌其他团队两百人的总和时，这类顶尖人才却常因管理问题被轻易解雇的荒谬现象，恰恰揭示了职场细节往往成为国产剧的薄弱环节。

再聚焦男主董子健饰演的薛晓舟，这个角色展现出了鲜明的矛盾特质。作为一位固执且怀揣理想的保险从业者，他被上司评价为坚守原则，从不侵占不属于自己的利益。然而，当他在职场中表现出极端利己主义的一面时，比如将保险从业资格作为交易筹码租借给女主，却提出苛刻的82%权益分配要求，这种言行不一的反差令人印象深刻。在整起事件中，他不仅频繁制造混乱，更以居高临下的态度评价女友："你都干了，那个大姐什么都不干"，同时贬低客户关系处理能力："这个大姐除了会哄客户······"，这种双重性格的刻画极具戏剧张力。

薛晓舟始终对中专出身的胡曼黎从事保险行业的方式感到不适，认为她过于依赖与客户建立关系的手段显得低俗。他坚持认为唯有凭借专业素养与诚信态度才能推动保险业务发展。然而这种理念却导致团队业绩垫底，连一单业务都未曾成交。此设定堪称全剧最大的矛盾点。作为名为《保险人生》的影视作品，理应传递保险行业的正面价值。但观其剧情发展，不仅未能实现这一目标，反而让保险行业若不抵制这部作品，简直是在行善积德。国内保险业本就面临严重信任危机，其根源在于从业者普遍缺乏专业素养，基层人员素质参差不齐，业务拓展往往依赖话术包装与熟人关系，这种行业生态与作品所传达的价值观形成强烈反差。

然而现实却并非如此。作为金融体系的重要组成部分，保险本身并无过错。是医保制度存在缺陷，还是车险产品缺乏实用性？就连宠物医疗险在突发状况下的保障作用，也能为家庭挽回巨额经济损失。保险的本质并未偏离正轨，真正的问题在于部分利用信息不对称谋取私利的不法分子。长期来看，行业的扭曲发展使得公众将保险简单地等同于骗局。在行业剧《蛮好的人生》中，编剧未对这一现象作出合理阐释便罢了，反而通过剧情强化了社会对保险的负面认知。该剧所展现的内容，实际上揭示了专业素养与业绩表现不匹配的薛晓舟，与通过传播虚假信息诱导客户投保的同事之间的鲜明对比。

《蛮好的人生》第一单元故事中，男女主为安抚老太太女儿的疑虑，假扮私家侦探调查其小男友，结果发现对方并非觊觎钱财的骗子。在确认真相后，他们协助老太太购买了一份百万年金保险，意图在百年之后将资产分配给小男友和小孙女。然而，这单成交的核心并非保险产品本身的价值，而是通过形式化的保险名称，实际上完成了遗嘱的制定。整个过程中，既未展现保险的专业知识，也未体现对保险行业的正向引导，反而以一周的"侦探"生活作为营销手段。这种将保险异化为情感操控工具的呈现方式，暴露了对职业本质的误解。更令人遗憾的是，剧中对女性角色的刻画也存在刻板印象，让观众难以真正认同这部作品的价值。或许只能将其视为一部轻松娱乐的影视剧，毕竟若要为保险正名，显然需要更严谨的叙事方式。