“鹰视狼顾”的王宝强 -

据笔者观察，王宝强在电视剧领域已逾十年未曾深入塑造具有深度的人物形象，此次参与高智商犯罪题材电影《棋士》的拍摄，展现出令人意外的转型迹象。尽管犯罪类型片并非王宝强首次涉猎，其成名作《天下无贼》与《唐人街探案》系列便属于此类，但后者在发展过程中逐渐偏离原有类型，转向恶搞路线。在《唐人街探案》系列中，王宝强饰演的唐仁角色被过度简化为低智喜剧符号，甚至引发部分影迷对其演技的质疑。相较之下，冯小刚在2004年通过《天下无贼》首次尝试犯罪类型与喜剧的融合，开启了其叙事风格的转变。彼时的王宝强仍处于演艺生涯的起步阶段，却凭借"傻根"这一形象，为影视作品注入了独特的纯真气质。

《棋士》开篇通过极具张力的镜头语言构建了人物的复杂性。片头字幕与正片前的画外音播报劫案新闻，随后呈现王宝强饰演的崔业跪拜坟头烧钱的场景。慢速推进镜头配合诡异音乐，崔业侧转脸庞时透出的恐怖与狠厉眼神，形成极具冲击力的视觉符号。这种人物突然转向镜头与观众建立直视的运镜手法，可追溯至英格玛·伯格曼1953年《不良少女莫妮卡》的标志性结尾——莫妮卡回眸凝视镜头的瞬间，被评论为具有"无可挽回的分离力量"，象征着一个电影时代的终结。

《棋士》在崔业首次出场时，便巧妙运用了这一经典镜头。不同于伯格曼以分离为内核的凝视，《棋士》中崔业的"鹰视狼顾"则暗含多层隐喻：其一暗示人物内心的矛盾性，其二预示角色的戏剧性成长。这种眼神源自《晋书·宣帝纪》中记载的司马懿"狼顾之相"典故，更被《三国演义》第九十一回描述为"不可付以兵权"的危险标志。影片通过崔业跪地不动却转脸直视观众的镜头，将这种古典意象转化为当代影视语言，既展现角色表面的狠戾，又暗示其本质的复杂性。

王宝强的表演突破了以往符号化形象的局限。从《天下无贼》的傻根到《唐人街探案》的唐仁，再到《士兵突击》的许三多，其饰演的角色往往带有鲜明的特质。即便在《道士下山》《蔡李佛拳》等作品中，角色的耿直、憨厚或固执特征依然鲜明。而《棋士》中的崔业则展现出前所未有的表演层次，既保持了中年危机的现实质感，又通过高智商犯罪者的设定，构建出极具弹性的人物形象。这种从"老实巴交"到"智冠群雄"的跨度，恰如古代"鹰视狼顾"的典故所象征的双重性格。

在当代影视创作语境下，《棋士》的人物塑造具有特殊意义。王宝强需要通过这个角色确立中年后的表演突破，而这种突破在当前影视环境中显得尤为迫切。与《黄雀》《沙尘暴》等同期涉案剧相比，尽管《棋士》的叙事结构存在局限，但其对反派人物的刻画依然保持了现实主义基调。这种以罪犯为主视角的创作趋势，显然延续了近年来《狂飙》《边水往事》等剧的叙事策略，而《我是刑警》更通过张克寒等高智商反派的塑造，凸显了警察的英雄主义。

值得肯定的是，《棋士》已成功构建出具有张力的人物形象。王宝强的蔫狠演绎为角色注入了新的生命力，使其成为中生代演员中极具辨识度的表演样本。尽管存在叙事局限，但这种对角色多重性格的呈现，仍为剧作提供了可观的延展空间。对于观众热衷的剧情分析，这种现象实为悬疑剧的常态，既包含合理探讨，也存在主观臆测。而王宝强要真正实现"鹰视狼顾"的表演野心，仍需更多创作机遇与能量投入。