监狱版《芳华》？女版《老炮儿》！ -

您是否依然愿意观看冯小刚导演的作品？

赵丽颖作为实力派演员，近年来参与了多部备受关注的影视作品，如《花木兰》《芸汐传》以及《你微笑时很美》等。她的表演风格细腻自然，角色塑造具有辨识度，您是否对这类作品感兴趣并愿意观看呢？

冯小刚携手赵丽颖打造的女性题材电影《向阳·花》将于今年清明档期上映。该片以女性成长与命运为主线，引发了广泛关注。

近期关于冯小刚导演创作方向的讨论引发了关注，其以现实主义风格著称的创作路径与女性题材的结合成为焦点。此次作品聚焦几位曾经历牢狱之灾的女性群体，试图展现社会边缘人士在制度与人性夹缝中的生存状态。然而，关于导演能否突破既往叙事视角、真实呈现女性面临的结构性困境，仍存在诸多值得探讨的空间。

令人意外的是，《向阳·花》被视作冯导作品中"登味"最淡的一部。可惜导演过度追求避雷策略，导致叙事缺乏看点，甚至显得格格不入。这让我联想到新时代的"邯郸学步"，仿佛在模仿中失去了原本的韵味。

若要对《向阳·花》这部影片进行总结，我认为这是一部具有文艺气质的合格作品。以下内容包含部分剧情揭示，观影前请自行权衡。影片整体可分为三个叙事阶段，首阶段聚焦于女主角高月香（赵丽颖饰）在监狱中的服刑经历。

高月香为筹集资金为听障儿童安装人工耳蜗，意外卷入裸聊诈骗骗局而入狱。在狱中，她结识了自幼被盗窃团伙收养的哑女黑妹（兰西雅饰）。由于高月香精通手语，两人得以沟通并成为知心好友。恰逢监狱管教邓虹（啜妮饰）筹备文艺表演队，命名为“向阳花”，黑妹与高月香均被选中加入，这也正是影片《向阳·花》名称的由来。

尽管监狱戏份缺乏剧烈的戏剧冲突，叙事节奏较为舒缓，但剧中对人物情感的刻画却极具感染力。细腻的细节描写让观众仿佛置身于现实场景，感受到强烈的纪实氛围。尤其是邓虹警官的角色塑造，其凝重的神情与严谨的肢体语言，与纪录片《守护解放西》中真实警察的风貌高度契合，展现出令人信服的专业特质。

《向阳·花》这部电影的得失均与纪实风格密不可分。监狱干警邓虹为促使犯人真心悔改，前往高月香家中调查，却意外发现其丈夫长期不尽责，竟将年幼子女遗弃。面对这一情况，邓虹坚持原则将遗弃者依法收监，同时确保孩子被安置于福利机构。当高月香刑满释放重返社会，却发现家中已人去楼空，这种巨大的反差令其心理崩溃难以言喻。

尽管孩子由国家抚养比在福利院受苦更优，但高月香始终怀揣着改变命运的信念。她立下誓言，决心攒够资金将孩子接离福利院，共同组建新生活，同时为孩子筹措安装人工耳蜗的费用。同狱友黑妹亦是如此，这位曾与她一同经历牢狱之灾的女子，选择以街头乞讨的方式维持生计，而非重返旧日深渊重操贩毒旧业。

于是两人相互扶持，共同生活。无奈因有犯罪前科，传统职业岗位不愿录用他们，而那些接受低技能劳动力的岗位又难以带来稳定的收入。

两位年轻人急于通过非正当手段谋取钱财，冒险前往舞厅从事非法经营活动，结果不仅未能获利，反而遭遇了侵害，险些酿成严重后果。

经过一番深思熟虑，高月香决定另辟蹊径投身诈骗行业。曾与她同处牢狱的吸毒女子胡萍（王菊 饰演）自诩为富二代的经历给了她启发，两人联手假扮成警察，前往胡萍家中实施诈骗计划。

令人意外的是，胡萍并非出身富裕家庭，其家中仅存的长辈因她涉毒已耗尽积蓄，生活陷入前所未有的困境。在试图通过非法手段获取钱财未果后，高月香与黑妹反而为家中老人垫付了一些开支。最终，在一位假释人员的建议以及邓警官的协助下，二人选择在商场从事锁具销售工作。

她们的营销策略颇具创意，核心在于利用黑妹精湛的开锁技术。通过安排黑妹现场展示数秒内破解普通家用防盗锁的过程，引发路人的潜在担忧。此时再让黑妹尝试开启她们推广的锁具产品，若无法轻易打开，便能强化消费者对产品安全性的信任。该手法成功为两位表演者带来了可观收益。锁具厂家进一步提出将表演过程制作成视频上传至网络平台，以扩大宣传范围，吸引全国范围内的潜在客户。这种线上推广模式显著提升了销售转化率，使表演者的提成比例大幅提升。

然而，黑妹坚决反对这一提议。其背后原因显而易见——她曾因盗窃入狱，而这段往事至今仍被帮派老大严密封存。一旦泄露，不仅会让她重新被捕，连那些为她保密的同伴也将陷入危险。按理，高月香应当体谅黑妹的处境，但编剧为追求戏剧张力，刻意让黑妹保持沉默。黑妹拒绝录制视频，高月香却发现她阻挠自己接孩子创收，两人由此爆发激烈争执，场面之激烈简直可与《小时代》媲美。

第二阶段中，冯导以细腻的笔触刻画了高月香与黑妹这两个处于社会边缘的女性形象，深刻揭示她们在歧视与压迫体系中艰难求生的生存状态。导演大量采用长镜头语言，通过持续移动的视角捕捉角色内心的剧烈冲突与挣扎。赵丽颖在多个场景与心理状态间自如切换的表演，展现了其扎实的演技功底。与此同时，摇晃的镜头聚焦城中村的生存空间，既映射出角色内心的焦灼感，也强化了社会现实的沉重氛围。

然而，第三阶段的故事彻底颠覆了原有的现实基调。高月香与黑妹因争执一度决然，却在经历矛盾后重新建立默契。两人继续拍摄卖锁视频，意外在网络引发热议。盗窃组织的头目偶然观看了视频，便将黑妹扣押。尽管多次报警未果，高月香最终孤身前往盗窃团伙，与首领展开惊心动魄的正面交锋。

高月香将最近全部积蓄取出，试图用这笔钱换取黑妹的自由。然而团伙老大冷笑着回绝，条件是必须交出祖师爷传授的本事，同时保留黑妹偷窃的双手。如今网络支付盛行，现金交易已不再流行，他们早已转向更为隐蔽的勾当——贩卖人口。想要黑妹自由，就得让高月香和黑妹各自怀上孩子供他们贩卖。眼见黑妹被砸断手指，自己也陷入被威胁的境地，高月香怒不可遏，猛然扑向对方，抄起身旁的利器狠狠砸向团伙老大的头部。

当危机即将爆发时，警察及时赶到现场并控制了所有人员。实际上，这一情节设计出自冯导的创意。《向阳·花》存在原著基础，该作品并非虚构小说，而是由编剧虫安创作的非虚构叙事。

原作以警官邓虹的视角展开，重点描绘了她在监狱系统内推动艺术改造的实践过程，包括组建“向阳花艺术团”及其对囚犯心理疏导的成效，同时延伸至帮助高月香等在押人员重新融入社会的后续行动。在冯导的改编版本中，故事重心发生转移，将高月香塑造为第一人称主角，这种角色转换或许源于对社会边缘群体生存状态的深入探讨，通过更具戏剧性的视角呈现改造主题。

然而事实表明，这些被修改的故事彻底失去了生活原有的逻辑。原作中，高月香等人物既拥有自己的坚持，也带着鲜明的人格缺陷，这种设定恰与普通人的特质相符。而电影版本则将她们塑造为近乎完美的人物，所面临的困境被简化为纯粹的社会压迫，忽略了个体选择与责任在叙事中的分量。

冯导的影片中，人物道德水准似乎遵循着固定的性别与社会地位划分模式。女性角色所遭遇的高阶层男性总是彬彬有礼的典范，而其困境却往往被归因于底层男性的行为。此类程式化的创作手法，显然未能触及底层女性在现实中的复杂处境。

以故事结尾为例，原著中黑妹实际被判处有期徒刑一年半，但她向组织谎称自己将面临三年监禁。这一策略源于组织对被捕成员的补偿机制——每位入狱的同伙都能领取一笔与关押时长挂钩的经费。黑妹的意图是通过延长刑期获取更多资金，同时利用这段时间另寻出路。然而，因涉及非法贩卖开锁工具的行为，她最终被组织重新拘捕。与电影情节一致的是，警方同样陷入困境：由于盗窃组织具备合法外衣，且黑妹始终否认遭受组织侵害，警方在法律框架内无法直接将其拘留。

与电影情节不同的是，邓虹警官在退休老警察的指导下创新性地突破困境。老警察建议她将案件以"拐卖妇女"罪名报案，指出黑妹已被涉嫌拐卖。此举使原本普通的治安案件迅速升级为刑事案件，公安机关随即采取强力措施，成功摧毁盗窃团伙，随后通过深入侦查揭发各类罪行，最终相关人员均被依法判刑。

这种处理方式看似合乎生活逻辑，但电影为制造戏剧高潮与贴合"girls help girls"的主题，刻意让高月香与警察决裂并孤注一掷地实施营救。前半段刻意营造的纪实感在这一转折点轰然崩塌，影片风格陷入前后矛盾的窘境，呈现出不伦不类的状态。虽然带有爽片元素却缺乏酣畅淋漓的快感，尽管尝试纪实风格却始终透着虚假的痕迹。正当我以为这个结尾已堪称"狗尾续貂"时，冯导却在结尾处再施重笔，给观众带来更出人意料的冲击。

在原著中，高月香与黑妹等人建立起深厚的姐妹情谊，然而时光流转后，她们各自走上不同的人生道路，最终失去了联系。尽管这个结局略显伤感，却更贴近现实。而电影则选择在她们情谊最为浓烈的阶段收尾，刻意营造大团圆氛围。高月香因再度卷入盗窃团伙纠纷入狱，出狱后却惊喜发现，黑妹与胡萍等人已合伙经营洗车店迎接她的归来。

从结果来看，这并非糟糕的结局，然而在高月香引领下，几位姐妹朝关老爷上香祭拜，仿佛在举行结拜仪式。

显然，冯导仍未能摆脱"老炮儿"式的创作惯性，将以往塑造男性角色的粗犷手法直接套用于女性角色身上。或许正因年岁渐长，他试图通过女性题材作品展现新气象，却在核心叙事上陷入认知困境——无论题材如何变化，扎实的故事架构始终是影视作品立足的根本。《向阳·花》并非一部令人完全失望的作品，但受限于原著篇幅有限，导演在改编过程中未能有效扩展叙事层次，导致故事发展略显单薄。

该电影因信息量不足而显得乏味，剧情如同一部缺乏深度的流水账。是否选择前往影院观看，主要取决于个人的观影偏好。若你无妨在影院度过一段平淡时光，不妨尝试欣赏，毕竟影片的镜头语言仍有一定可取之处。我们今天的讨论到此结束。