贾玲这场床戏，不该被嘲笑 -

春节假期结束，周日专栏再度上线！话说春节档最引人注目的当属贾玲，凭借在《热辣滚烫》中经历"狂减100斤"的蜕变，以全新姿态震撼了观众。随后在各类晚会上的惊艳表现，更让人看到她突破自我的非凡魅力。

作为一位女性导演兼演员，她依旧在书写属于自己的行业传奇。然而，正当此时，一些网友情绪激动地打着「为你好」的旗号，开始对她的单身状态展开催婚催育攻势，反复强调「该成家立业了」。

影片内外形成巧妙互文，强化了叙事张力。最令人揪心的片段莫过于乐莹对拳击教练暗生情愫，两人在亲密场景中展开情感互动。她以‘已有经验’为由试图缓解对方心理压力，然而这种自我开脱反而凸显出情感的不对等。当教练因她的体态产生排斥时，银幕外观众的嘲讽声浪与角色的困境形成双重映照，折射出社会对女性身体的刻板审视。

在大众认知里，肥胖常被与性吸引力割裂开来。许多国产影视作品中，丰满的女性角色往往被过度物化，沦为迎合刻板印象的符号。这种偏见在23年前的法国情欲电影《姊妹情色》（À ma soeur!）中得到深刻反讽——影片以一位胖子女性为主角，细腻刻画了其长期存在的性压抑困境。导演通过大胆的视觉呈现和叙事手法，将身体与欲望的复杂关系推向极致，令人瞠目结舌的尺度成为解构社会偏见的锋利工具。

夏日的海边，女孩安娜独自坐在泛着白沫的沙地上。她垂首望着自己微微发颤的指尖，将额头抵在膝盖上，任由阳光炙烤着皮肤。口中低吟着一首曲调诡异的歌谣，每个音节都像是在叩击着某种禁忌的门扉。「只要能让我找到一个男人，或者女人，动物也不介意。」当第二遍唱到「动物」时，她突然改成了「鬼魂」；第三遍又换作「杀人犯」。十五岁的安娜正经历着青春期的躁动，却因肥胖的身材始终不敢靠近爱情。日复一日的自我封闭，让她练就了一套怪异的仪式——在泳池边反复折返，用唇部触碰每一个支架与扶手，仿佛在与虚空中的情人们共舞。

当姐姐埃琳娜携着清新的气息出现在沙滩上时，安娜的`自娱自乐`被迫中断。一个自称佛兰多的男子向她们递出咖啡，目光始终停留在埃琳娜的锁骨处。随着对话推进，他竟大胆地牵起埃琳娜的手，两人的亲吻在众人惊愕的注视中持续蔓延。安娜蜷缩在距离最近的躺椅上，手指无意识地捏碎手中的冰淇淋，任由融化的甜品顺着指缝滴落。几天后，埃琳娜将男朋友带回家，为了博人一笑，当着所有人的面恶意嘲笑安娜的体型。'她吃得像头猪，完全是自己的错'，这样的话语如同冰锥般刺入安娜的耳膜。而埃琳娜更炫耀地掏出一枚镶钻戒指，声称这是男友的订婚信物，并暗示夜幕降临时会有亲密的举动。

然而姐妹二人始终共享同一间卧室，安娜对姐姐的这种亲密关系既感到震惊又暗自抗拒。埃琳娜却恬然下令，要求安娜提前入睡并保持安静。当晚，佛兰多果然如约翻窗而入，情侣的窃语与喘息声在深夜里此起彼伏。安娜蜷缩在床角，被这些声响搅得辗转反侧，直到晨光熹微时因打喷嚏暴露了装睡的行踪。埃琳娜生怕计划暴露，猛然扇了安娜一个耳光，伴随着刺耳的训斥。安娜任由泪水在脸颊滑落，却始终守着这个秘密。意想不到的是，佛兰多的母亲突然现身，质问为何藏起她的婚戒，原来这枚戒指不过是佛兰多每年夏天的恶作剧——他惯常用母亲的婚戒作为幌子，诱骗年轻女孩发生关系。母亲的怒火最终转移到安娜身上，指责她破坏了妹妹的幸福。接连不断的耳光与辱骂将安娜推入深渊，而她仍默默承受着这一切。

正如片名所暗示的「情色」主题，该影片对两性关系的刻画直白粗粝。尽管题材涉及未成年人，从台词设计到镜头语言均展现出无畏的尺度突破。这种敢于直面禁忌的创作勇气，源于导演凯瑟琳·布雷亚独特的艺术理念。她以系列争议性作品确立了情色电影作者化的地位，其代表作如《罗曼史》《地狱解剖》等，不仅邀请了成人电影界极具影响力的演员希佛帝出演，更通过真刀真枪的实拍手法展现极端场景。影片中对妊娠过程的直观呈现，既是对感官的挑战，也暗含对生命与身体的深刻探讨。值得注意的是，布雷亚的作品在猎奇元素之外，始终贯穿鲜明的性别议题。相较于其他女性导演，她的风格更显冷峻锋利，例如在《地狱解剖》中，女主持刀刃划破脖颈的瞬间，那种撕裂美好表象的决绝力量，令无数观者震撼不已。

这部《姊妹情色》的结局令人窒息。母亲驾驶着载有两名女儿的车辆驶回家中，夜幕降临时分在偏僻路边停下休息。突然，一名持械歹徒从黑暗中现身，挥舞着斧头砸向挡风玻璃。他直接将姐姐杀害，随后毫不迟疑地扼住母亲的咽喉，直至生命气息消散。

安娜惊恐万分地仓皇逃窜，却最终被逼入了幽暗的密林。歹徒突然将其扑倒在地，暴力行为瞬间发生。在泥泞的林间挣扎，意识逐渐模糊，身体也失去了反抗的力量。就在她意识即将消散之际，竟下意识地张开双臂，任由对方将自己拥入怀中。

次日面对警方调查，她为施害者辩护，坚称自身遭遇并非强奸，而是基于相互吸引的情感关系。观影后，部分观众认为这场恐怖经历实为安娜的内心投射，呼应了片头歌曲中"杀人犯"的歌词。这种解读暗合了安娜对母亲与姐姐的复杂情结，但笔者认为，这更体现了导演对传统男性道德体系的深刻质疑。故事开篇，安娜与姐姐曾围绕"处女之谜"展开激烈辩论——姐姐憧憬着与爱人共度的初夜，而 Anna 却坚持认为处女膜应由自己掌控，绝不可被他人夺走。

后续的发展印证了安娜的判断。如同许多情侣的相处模式，姐姐直截了当地质问佛兰多是否与多位女性有过亲密关系。面对质疑，男人故作无辜，随即绘声绘色地讲述了一段经历。他曾将一位主动示好的女孩灌醉，却在清醒后选择离去，故意避免进一步的亲密接触。在他眼中，与女性发生关系不过是获得战利品，若过于轻易便失去了意义。他坦言，与女性共处对他而言太过轻易，这种态度引发了安娜的深思。

当他得知姐姐仍保持着纯洁，内心的冲动愈发强烈。在女孩试图抗拒时，他持续用暧昧的语言试探，甚至故意表现出受伤的神情，用「你是我先开始的」这样的话语施加压力，暗示着对女孩态度的不满。

见她陷入自我谴责，佛兰多愈发柔和的语气中透出某种蛊惑。他提及一个早已被反复论证的论点——以性作为爱的凭证。女孩的初夜，最好献给真心爱你的人。"这将成为爱的终极证明，真正的爱情只能通过这种方式确认"。

尽管佛兰多的雄辩未能取得预期效果，随着天色渐亮，他只能匆忙采取折中方案。于是，他提议尝试更为微妙的策略，使得女孩仍有机会宣称自己保持纯洁。

整个夜晚的交谈，妹妹安娜都听得分明。导演频繁捕捉她的面部表情，神情的细微变化暴露了她内心的波动。初始时，她背对姐姐，手指缝隙间流露出一丝探究的神色。对于佛兰多编织的谎言，她嗤之以鼻。

姐姐终究还是中招了，她却背转身体。紧蹙的眉头下，泪水悄然滑落，浸湿了衣襟。她强忍着呼吸，手指反复擦拭着脸颊，试图抹去那些无法言说的苦涩。

这一幕被多数观众视为自卑者的羡慕与屈辱，但若换个视角，或许更应感叹对姐姐的遗憾与惋惜。未经历恋爱的安娜，反而展现出更为清醒的爱情认知。她始终对两性关系保持审慎态度，这种若即若离的凝视，恰是源于对情感本质的深刻质疑。

在文艺创作中，对于「初体验」的描绘往往存在明显的双重标准。男性角色的初次经历常被赋予史诗般的叙事框架，如《毕业生》中尼克的性启蒙被塑造成一场充满困惑与成长的探索旅程，而《西西里的美丽传说》则通过弗兰奇的视角，将少年的性觉醒渲染为突破世俗桎梏的蜕变仪式。相较之下，女性角色的首次经历则更易被简化为被动接受的场景，其复杂性与主体性常被叙事策略消解。

相较之下，女性往往被贴上命运多舛的标签。外界舆论常以"轻浮""放荡"等标签定性，暗含对女性失足的期待。即便某些观众试图以同情视角看待，仍难免流露出对女性命运的惋惜。仿佛在性爱议题中，女性始终处于被动失守的位置，而非主动收获的主体。

当引入特殊群体的视角时，这种性别间的反差更为显著。男性若以肥胖体型获得理想伴侣，往往被贴上逆袭的标签；而女性在同等情况下却可能遭遇质疑与嘲讽。令人费解的是，大众始终难以理解「男人为何选择她」，这种对体型与价值评判的双重标准，折射出社会认知中的深层偏见。

在《姊妹情色》这部作品中，安娜曾向姐姐倾诉过一段深刻的对话。她试图打破多年积累的隔阂，直面彼此间根深蒂固的矛盾。姐妹之间尖锐的对立本质上源于被定义为竞争对手的身份困境——父母通过赋予长姐的特权束缚着埃琳娜的成长空间，却又以隐晦的「激将法」迫使安娜在体型上做出妥协。而社会层面的刻板印象同样不可忽视，当两种截然不同的女性形象被置于同一衡量标准下，这种必然的比较与争夺是否本就暗含着结构性的不公？

导演布雷亚以极具冲击力的结局处理方式，为影片划上令人难忘的收尾。这种手法体现了她一贯的创作态度，即以强势的艺术表达与男性中心的审美体系展开激烈对抗。在女性视角尚未普及的影视语境中，这种创作选择既带有时代局限性的无奈，也通过持续的视觉冲突与观念碰撞，最终在当代电影语境中演化出更为温润而沉稳的回响。

贾玲多次在采访中表达，自己的瘦身成果并非单纯为契合影片中的减肥或拳击情节，更与制造焦虑无关。面对网友对‘结婚生子’的‘善意劝告’，她认为这些声音显得格外微不足道。比赛的胜利对她而言，既非与他人的较量，也无关外界的认可，而是一种自我突破的象征。每一次挥拳，都是对过往自我的告别。

本文至此结束。