白敬亭塌房！全网群嘲，央视却要强捧他？ -

近期，白敬亭因参与春晚节目《上春山》的表演而卷入争议。该歌曲由白敬亭、魏大勋及魏晨三人共同演绎，但因舞台走位与服装设计问题引发讨论，双方各执一词，事件在网络上持续发酵。部分观众通过逐帧回放指出问题，认为白敬亭在节目中存在抢C位的争议行为。

当前热搜话题持续引发广泛关注，然而事件真相仍需等待官方披露。在缺乏权威信息的背景下，娱乐八卦仅作为茶余饭后的谈资，不宜喧宾夺主。若想把握新剧的热度趋势，建议避免过度聚焦于未经证实的传闻。错过这一热点，或许会在舆论场中错失重要关注点。

央视年度重磅剧作持续发力，前有《人世间》《狂飙》引发热议，今年同样备受期待——以年代戏形式呈现的老戏骨阵容与群像叙事模式再度集结。该剧由知名导演郑晓龙掌舵，金牌编剧高满堂执笔，新生代演员白敬亭与丁勇岱领衔主演。故事以改革开放为时代背景，通过一条贯穿四十年的铁路线，展现普通人在时代浪潮中的命运转折。作为国内首部聚焦铁路乘警题材的剧作，其独特之处在于，它呈现了那个时代的温度与情怀。尽管目前尚未达到现象级热度，但观众纷纷追更剧情，直至过半才进行点评。相较于以往展现改革开放初期蓬勃朝气的作品，如《大江大河》《乔家的儿女》，此剧以更贴近现实的视角呈现时代变迁，虽有美化滤镜，却仍传递出强烈的时代共鸣。

然而在铁路列车上却另有一番景象。故事始于1978年，彼时交通尚不便利，绿皮列车是人们长途跋涉的主要载体。车厢内人满为患，各地旅客挤作一团，打扑克、打盹、饮酒的人群交织在一起，嘈杂声此起彼伏，却丝毫未能打扰到那些蜷缩在座椅下方酣睡的身影。

剧中出现的这趟列车是一列跨越数百公里的长途线路，起点为大连，终点则是三棵树站（现属哈尔滨市）。在尚未普及高铁的时期，单程需时长达十余小时的旅途成为常态。而80年代的东北大地，物资匮乏、社会环境艰苦，使得列车上的乘客群体复杂，呈现出一种独特的"乱"态。首要问题在于物品管理混乱。一个鲜为人知的事实：我国火车站实行系统化安检始于2008年。因此在80年代的特殊时期，旅客多携带大量包裹，不仅各类违禁品频繁出现，甚至"满车厢飞鸡"的现象也屡见不鲜。

在缺乏有效监管的情况下，管制刀具可能被随意携带上车，由此带来潜在的安全隐患。

第二种隐患是人员复杂。长途交通工具上的乘客可分为两类：一类是返乡的本地居民，另一类是前往城市务工的外来人员。无论哪一类人群，外出时通常都会携带一定数量的现金，这也使得部分人萌生了不轨念头。数据显示，远途列车历来是治安风险较高的区域，常有趁旅客熟睡之际实施盗窃的行为。有人在车厢内伺机而动，待乘客放松警惕时迅速掏包，甚至在拥挤的人群中转瞬即逝，难以察觉。

一个盗贼团伙精心策划了一起联合盗窃案，其中两人通过快板表演和二人转艺术形式吸引路人注意力，当围观群众沉浸在表演中放松戒备时，另一组成员则趁机悄然接近目标，实施盗窃行动。短时间内便盗取了大量财物，待游客察觉异常时，盗贼早已逃之夭夭，现场毫无踪迹，连一丝证据都未留下。

昔日的土匪公然持刀抢劫，一只烧鸡仅需八元，拒付？刀锋抵住咽喉令你无法拒绝。他们仗着人多势众，连警察也敢公然挑衅。那些在旧时匪帮中混迹过的亡命之徒，谁不曾沾染过血债？

令人心痛的人贩子犯罪行为往往发生在最意想不到的时刻。当家长因琐事短暂分神，如前往卫生间片刻，孩子便可能被迅速蒙住双眼、捂住嘴巴，待惊觉回神时，孩童已被装入麻袋，此刻才明白自己已陷入危险，只能眼睁睁看着犯罪分子消失在视线中。

绿皮长途列车虽常被视作时代的沉重印记，却也以独特的方式折射出特定年代的生活图景。在车轮滚滚的轨迹中，'乱'并非唯一注脚，那些穿梭在车厢里的温暖瞬间，恰是无数旅人共同的记忆。剧作通过微观视角展现宏大叙事，聚焦于两位铁路乘警的日常。其中，汪新（白敬亭 饰）作为新生代警察的代表，他初入职场时的赤子之心与激昂斗志跃然纸上，既怀揣着改变现状的热忱，也因经验不足而时常陷入冲动的困境。

当夜，汪新在查验车票时，目睹民警押解一名戴着手铐的嫌犯。

罪犯趁混乱之际仓皇逃窜，汪新迅速将其拦截。双方随即爆发激烈搏斗，然而，罪犯仍趁机脱逃，汪新在冲突中受了伤。

但正所谓因冲突而结识，背后实则暗藏误会。这位被误认为罪犯的角色名叫马魁（丁勇岱 饰），曾是一名铁路乘警，以强硬手段著称，几乎从未失手擒获罪犯。

马魁在追捕小偷的过程中遭遇突发事件，对方跳车时不幸身亡。小偷的同伙借机伪造证据，指控马魁为凶手。在证据体系尚不完善的时期，老马难以自证清白。他最终被判刑十二年，而十年后与汪新重逢的那一刻，恰逢其冤案得以平反、服刑结束的转折点。

尘封多年的冤案终得昭雪，老马重新获得警籍，重返列车岗位后，他不仅重拾职责，还成为了汪新的师傅。或许正因亲身经历冤屈，老马才养成了外表冷峻内心仁厚的特质，这种经历让他在工作中展现出独特的人情味。

相较于刑警，乘警的职业特质更聚焦于一个“情”字。这既包含对复杂人际关系的洞察力，也体现对弱势群体的同理心。在疾驰的铁路上，每节车厢都上演着众生百态的人生戏剧——年迈的盲人倪大红日复一日地搭乘列车，却始终拒绝购买车票，仅凭旅客的善意施舍维系生计，成为这条铁路上独特而感人的存在。

根据列车管理规定，乘客若擅自离岗需补缴票款，否则将被强制下车。面对这种情况，汪新认为违反规定不可接受，老马也表示此举不妥，因此主动承担费用为老人补办了车票。

人们常说他倚老卖老、蹭吃蹭喝，实则不然。这位老人已在这趟列车上徘徊多年——多年前他带着女儿乘车时，孩子不幸遭遇拐卖，自此他执拗地守着这辆列车寻找亲人，双目也因此失明，精神状态也逐渐失常。命运多舛的他，总能在这群同病相怜的旅人中寻得一丝慰藉，善意的乘客们也默契地伸出援手。

有一次，民警汪新接到一起报案，一名乘坐火车卧铺的乘客发现自己的新皮鞋不翼而飞。该皮鞋为近期购买，价值不菲。报案人清楚地记得物品存放的具体位置，确认遭遇盗窃。

汪新在车厢内仔细搜寻却未果，随即转向周围乘客逐一询问。有旅客主动打开随身包供其查验，以示清白。此时，他注意到邻座的老大爷神情异常。虽然老人反复强调自己耳背，却能条理清晰地回答问题，面对检查时更显得语无伦次，这种反常举止让汪新不禁产生怀疑。

然而，就在汪新准备深入调查之际，老马却突然将他叫走。汪新心中满是不快，毕竟他刚着手线索便被打断。片刻之后，老大爷抱着包裹现身餐车，主动坦白自己误拿了那双失窃的皮鞋，并满面笑容地解释，原本以为失主下车后无人认领，这才将鞋子收了起来。

这番说辞明显是借口，汪新毫不犹豫地亮出手铐，准备采取强制措施。然而老马却坚持要放人。他的理由有二：其一，考虑到年事已高的老人，过度施压只会让他身心俱疲，难以承受牢狱之苦；其二，既然他愿意改正错误，就应该给予改过自新的机会，引导其向善比直接拘捕更具意义。

规则虽具刚性，但人性充满温度。人无完人，孰能无过？轻微的过失与小错小过，或许能给予包容与宽恕。正因如此，旅途中的法规并非冰冷无情，而是蕴含着人性的温度。上世纪80年代，是一个物质匮乏的特殊时期。人们日常所需的衣物、食品乃至日用品都需凭票购买，连想要一块糖果都要兑换特制的糖票，生活处处充满不便。

在长途列车这种环境中，常有来自南方的商贩从事倒买倒卖活动。他们以低价收购旅客手中的物品，再以高价转售牟利，操着一口异乡口音，凭借灵活的销售技巧不断游说本地乘客购买。这种行为在封闭空间内尤为突出，往往引发旅客的反感。

那个年代，交通工具缓慢，书信传递需要漫长的时间。热恋中的情侣只能在列车上短暂重逢，每次相聚都需等待整整一个月。言语在心头翻涌却难以倾诉，争执与误解在沉默中发酵，而下一次重逢的日期难以预料，只能将情绪深埋心底。

在列车抵达终点站时，老马注意到某节车厢座位下藏着一名婴儿。他立刻将婴儿抱起，四处张望寻找失主，却始终未寻得家长踪迹。

无奈之下，他先将孩子带回了家，直到发现孩子身上布满红疹。或许是由于缺乏医学常识，家长误以为疾病难以治愈，最终选择了抛弃婴儿。

这句流传于东北大地的顺口溜道出了时代的变迁："南来北往的旅人，佳木斯与鹤岗的乡亲，棉纺厂里的工人，即将下岗的职工，插队归来的青年，尚未找到工作的青年，投机倒把者，小偷小摸的违法者，都请安分守己。"在穿越山河的绿皮火车上，不同身份的旅人汇聚成流动的微型社会，他们的故事交织成一幅生动的社会画卷，折射出现代社会的众生相。

本文图片来源于网络，如有侵权，联系删除《南来北往》作为一部年代剧，尽管存在一些不足，如东北方言的运用略显生硬，部分画面过于干净利落呈现出失真效果，但瑕不掩瑜，在老妹儿看来，它仍是一部值得肯定的作品。80年代虽然物质匮乏、生活艰辛，却处处流淌着东北人特有的诙谐气质，整部剧更像是一幕幕镌刻着时代烙印的生活画卷。在欢声笑语中悄然诉说着过往的悲怆，最终沉淀出的却是浓郁的时代温情。与春晚舞台上那些喧嚣浮躁的闹剧相比，剧中那些质朴动人的老故事反而更具感染力，让人在平凡中感受到历史的厚重。