嘲春晚难看的人该停停了！其实挺好看，但是看点早就不在小品上了 -

春晚作为中国农历新年期间持续数十年的重要文化现象，曾是除夕夜不可或缺的全民期待。然而随着互联网技术的迅猛发展，这一传统节目逐渐面临挑战，近年来口碑已不再如往昔般稳固，甚至出现批评春晚的声音。令人意外的是，今年春晚似乎实现了突破，节目内容和形式都带来了积极变化，公众评价呈现出明显的回暖趋势。

本届春晚开播短短半小时内便实现30%的收视率突破，全媒体平台累计触达人次达142亿次，新媒体端直播用户规模突破7.95亿人。如此骄人的数据成绩，充分印证了本台春晚的高质量呈现。值得关注的是，各大社交平台上观众反响热烈，赞誉如潮——有人感叹明星阵容的高颜值惊艳全场，有人为节目导演的创意才华叫好，还有观众被精致的舞台美术所折服，全方位展现了观众对春晚内容的由衷认可。

谈及观众对春晚的期待，语言类节目始终占据重要地位。过往的经典小品以其丰富的笑料和深刻的内涵，为观众留下了深刻印象，每年春晚落幕之际，总会有新的网络热梗层出不穷。诸如“点头yes，摇头no；来是come，去是go”、“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机，欧耶”等台词，至今仍在各类社交平台中被广泛引用。这种对小品的喜爱与期待从未间断。

然而，自某个时间节点起，随着赵本山、宋丹丹等资深喜剧演员逐渐淡出春晚舞台，观众对语言类节目的期待开始出现断层。此后，此类节目频繁遭遇负面评价，诸如"缺乏笑点""表演生硬"等批评逐渐从语言类节目扩散至整个春节联欢晚会。

今年春晚的语言类节目依旧未能引发广泛共鸣，其中小品《咱家来客了》引发较大争议。节目将原本具有网络热度的"南方小土豆"一词改为"南方小伙伴"，这一改动反而让观众感到不适，认为新词相较原词显得生硬且缺乏亲切感。更令人不满的是，整个节目在笑点设计上明显缺失，同时被指存在强化地域刻板印象的倾向。这种状况使得观众普遍感叹，春晚的语言类节目似乎每年都在变得越来越难以观看。

这并非仅仅是今年的现象，即便放眼未来，小品与相声等传统语言艺术想要重现昔日的辉煌都将面临较大挑战。回顾语言类节目曾经红火的时期，电视和广播等传统大众传播渠道占据绝对主导地位，彼时互联网尚未普及。而如今，5G技术作为新型基础设施，推动了以短视频为代表的新兴媒介形态蓬勃发展。这种变化使得民间创造力与幽默感得以充分展现，观众获取娱乐的方式也更加多元。当人们期待春晚小品带来欢笑时，只需轻触手机屏幕即可在短视频平台上获得即时娱乐，传统节目已不再是唯一选择。

春晚的精彩内涵早已突破传统小品与相声的界限，这一变化自龙年央视春晚便已初现端倪। 当前观众关注的焦点在于节目所呈现的创新思维，VR与AR等前沿科技所带来的沉浸式视觉盛宴，以及通过精心编排的歌舞形式展现的中华优秀传统文化，同时也不容忽视内娱明星在舞台上的艺术感染力。这些元素在本届春晚的多个节目中均有出色体现。

西安、沈阳、新疆、长沙四地分会场的歌舞表演堪称中国民间风俗的集中展现，是传统文化与现代科技交融的视觉盛宴。其中西安分会场以《山河诗长安》为名，通过张若昀与虚拟现实技术呈现的数字李白共同吟诵诗词，巧妙串联起对祖国山河的礼赞与人文精神的传承。该节目不仅将文化认同感与民族自豪感推向高潮，更以沉浸式体验诠释了传统艺术在数字时代的创新表达。

新疆分会场带来的《舞乐新疆》节目，以精湛恢弘的歌舞编排生动诠释了“新疆确实好”的主题，浓郁的异域文化气息与壮阔的自然风貌完美融合，充分彰显了我国疆域辽阔、民族多元的文化魅力。迪丽热巴的舞台表现堪称惊艳，她灵动的舞姿与动人的歌声如璀璨星辰般耀眼，彻底驳斥了“内娱完了”的非议。其余两个分会场同样以独具特色的方式呈现地域文化，让观众在欣赏春晚的同时，仿佛开启了一场跨越山河的文化之旅。

张艺谋导演的《别开生面》节目已成为当代春晚创新理念的典范。通过将传统面塑技艺融入舞台设计，以捏塑面团的方式构建动态视觉画布，节目实现了艺术与技艺的完美融合。舞者们身着朱红色服装，以肢体语言演绎出爆竹绽放、汉字演变、万物复苏等意象，而歌手明星则在舞台两侧以充满年味的旋律传递喜庆氛围。这种将非物质文化遗产转化为现代舞台语言的创作手法，既展现出形式多样化的艺术表达，又深度植根于中国传统文化与节庆符号，为观众带来沉浸式的视听盛宴。

除了前述节目，刘谦的互动魔术《守住时光》以及舞蹈《锦鲤》、《鹅鹅鹅》、《瓷影》等作品同样令人期待。这些节目以独特的艺术语言诠释了传统美学的当代演绎，将东方文化意境与现代舞台技术深度融合。相较于往届春晚，今年的节目编排在创意呈现与审美表达上均有显著突破，那些习惯于批评春晚的人或许该重新审视其艺术价值。