《沙尘暴》，优酷的悬疑实验 -

2024年，优酷白夜剧场凭借多部作品引发热议：10集的《新生》构建了一场智斗博弈的沉浸式体验；28集的《微暗之火》则以"小镇文学"为切入点，掀起关于封闭社群的叙事浪潮；暑期爆款《边水往事》以21集篇幅、地域背景与冒险元素，斩获豆瓣7.9分的优异口碑。近期登场的《沙尘暴》更显独特性，其巧妙融合了前述作品的核心特质——悬疑质感、小镇生态与架空地域，但突破性地在影像语言与主题深度上进行了创新探索：从视觉呈现来看，该片呈现出与传统悬疑剧迥异的年代感与纪实美学；在叙事层面，编剧赵冬苓试图以资源枯竭的小镇为背景，通过抽丝剥茧的手法揭示熟人社会的复杂肌理。

赵冬苓过往多数作品通常只需一稿便完成，即使是涵盖十几集的短剧，创作周期一般也就持续一到两个月。然而，《沙尘暴》却耗时三年才完成创作，期间历经两三次重大修改，甚至最终稿的结局已与最初构思的故事大纲产生明显偏离。从剧本初稿到正式拍摄，《沙尘暴》几乎耗时近一年时间。在正式开机前，制作团队还进行了五到六轮剧本调整，最终确定了定稿版本。作为赵冬苓首次尝试悬疑题材的影视作品，同时也是优酷白夜剧场继《隐秘的角落》之后的又一悬疑实验，《沙尘暴》既延续了创作者一贯擅长的叙事风格，也在原有框架中融入了全新的故事逻辑。

电视剧《沙尘暴》的创作源于一起名为“锅炉案”的真实案件。在最高检采访中，检察官向编剧赵冬苓描述的案情细节令她印象深刻——调查期间发现一具尸体意外从锅炉中坠落。这一画面在赵冬苓脑海中形成强烈冲击，她想象着锅炉轰鸣声中，工人正在清理锅灰时突然目睹尸体掉落，扬起的尘土在阳光下形成诡异的视觉效果，令人不寒而栗。由此激发的创作冲动促使她立即构思故事，但具体情节走向与故事背景却尚属空白。与赵冬苓以往由情节反推画面的创作方式不同，《沙尘暴》成为其首个以单一影像为起点反推叙事的特殊案例。经过对锅炉画面的反复推敲与剧本修改，她逐渐构建出故事发生地的雏形：一个因资源枯竭而逐渐衰败的小镇，当地曾拥有丰富的煤矿资源，随着资源殆尽，人口大量流失，留守者既渴望脱离故土又对家乡产生复杂情感。赵冬苓希望通过该作品展现现代化进程对边缘地带的深刻影响，揭示这些地区在经济发展、人际关系和生存状态上与城市产生的显著差异，以及传统生活方式与现代文明碰撞所产生的撕裂感。最终，在沙尘暴肆虐的小镇场景中，供热站工人清理锅炉时发现的焦黑尸体，成为串联起跨时八年悬案的重要意象。

拍摄地的选定历经半年反复斟酌，最终锁定西北某座偏远小镇。导演谭嘉言认为，这片土地广袤的自然景观能够为剧集注入异域风情、魔幻质感与粗粝美学的叠加效果，无论是无垠沙漠、巍峨雪山还是辽阔草原，皆可成为故事背后的视觉叙事载体。在这样独特的地理环境中，镜头语言自然而然呈现出质朴而真实的记录风格，塑造出别具一格的粗犷美学。

《沙尘暴》是编剧赵冬苓首次尝试悬疑类型创作的作品，其中逻辑推理架构成为其面临的核心挑战。剧本完成后，导演谭嘉言作为理工科背景的专业人士，从叙事严谨性角度提出修改意见，例如质疑“凶手丁宝元刑满释放却陷入困顿，八年牢狱是否毫无意义”等细节，促使赵冬苓对人物命运进行深度打磨。类似案例还包括“关乔”这一角色——原为孙彩云的普通好友，未直接参与案件，但谭嘉言敏锐捕捉到小镇作家的喜剧张力，通过协调团队调整剧本，将人物喜剧性与悬疑色彩进行融合强化。

剧中巧妙构建的边陲小镇生态成为悬疑叙事的关键支点：王良对刘盈盈父亲的“干爹”称谓暗藏多重身份关联，真相揭晓时竟揭示其亦为刘盈盈儿子的亲生父亲；孙彩云刚完成探视丈夫的温情场景，转瞬便与小镇作家陷入复杂生活纠葛；就连警察陈江河与凶手程春之间，也存在着隐秘的过往交集。在这座人人都渴望逃离却仅有少数人留下的小镇中，错综复杂的人际网络埋藏着无数未解之谜，层层抽丝剥茧的叙事结构构成了《沙尘暴》独特的悬念体系。

谈及《沙尘暴》的创作理念，赵冬苓表示该剧仍延续传统叙事方式，既包含层层递进的侦破剧情，也注重文学性的人物刻画。尽管全剧仅有12集，但她期待在展现历史变迁与多重悬念的叙事框架中，完成对主要角色的典型化塑造，使每个登场人物都能通过鲜明特征被观众迅速识别。剧中人物均具独特标签，如王良初登场时看似柔弱，实则与核心案件密不可分；警察陈江河虽以硬汉形象示人，却暗藏心理阴影。赵冬苓特别提到丁宝元妻子孙彩云这一角色，其灵感源自《冰血暴》第二季中屠夫妻子的设定——表面平凡却富有想象力。但剧中人物并非单一标签化，而是构建出紧密交织的熟人社会网络，这种"拐个弯都认识"的人际关系特征，与都市陌生社会形成对照，也区别于《冰血暴》的叙事模式。在赵冬苓看来，孙彩云作为具有旺盛生命力的农村打工妹代表，其角色特质与当代经济发展背景密切相关。剧作通过这一形象展现了一批新时代闯荡者的精神风貌，他们既承载着传统农耕文明的坚韧，又展现出工业化进程中的活力与复杂性。

赵冬苓曾创作过一部长篇剧本，讲述一群来自偏远小镇、学历不高却怀揣强烈进取心的主人公，如何将看似普通的快递业务逐步发展为上市企业。这个故事深深植根于中国本土土壤，展现底层人民突破困境、改变命运的坚韧意志，与孙彩云的奋斗轨迹如出一辙。剧中孙彩云的鲜活形象令人印象深刻，她虽言语诙谐、行为夸张，却在封闭的边陲小镇中构建出独特的生存智慧，折射出中国农村普遍存在的价值体系。相较于传统悬疑题材偏好设置更迭的背景，《沙尘暴》更聚焦现代文明与传统文明的碰撞，以及陌生社会与熟人社会的张力。这种二元对立不仅存在于边远地区，即便在都市人群的生存图景中也能清晰感知——城市居民依赖法律维系人际关系，而回到熟人社会则需遵循更具人情味的交往规则。熟人社会关系网络成为《沙尘暴》的核心命题，也是赵冬苓串联历史与现实的重要叙事手段。对观众而言，这种关系网络既带来困扰又充满戏剧张力，七大姑八大姨的介入往往让人哭笑不得，但对创作者而言，这种复杂的人际网络却构成了极具表现力的叙事素材。

尽管这是赵冬苓首次涉足悬疑领域，她坦言自己早已为此蓄势待发。自幼钟爱悬疑小说的她，早年深受《福尔摩斯》启发，后又逐渐沉浸于日本推理作品的的魅力。而对法律题材的偏爱，尤其是法庭辩论场景的刻画，更让她的逻辑思维能力在编剧行业中脱颖而出。

赵冬苓坦言，自己已为悬疑创作积累了充足经验——她统计，在《五个失踪少年》和刚杀青的《等到你》等作品中，悬疑题材的创作已累计超过五部。这类题材创作的核心在于构建严密的逻辑框架，确保故事虽不完美，但绝无重大漏洞。

在悬疑创作手法上，赵冬苓认为存在两种典型路径：一种是提前揭晓凶手身份，着重剖析作案动机；另一种则是刻意营造谜团，通过层层递进的线索编织破案网络。《沙尘暴》的巧妙之处在于将这两种创作方式融为一体，既让部分凶手提前露出端倪，又在解谜过程中逐步揭开错综复杂的熟人关系网。

赵冬苓强调，悬疑创作的核心在于揭示凶手的犯罪动机，而非单纯藏匿谜底。她直言，传统悬疑剧中谜底深藏不露的设计并非她所推崇，而是更注重通过人物塑造和宏大背景展现，让观众理解凶手如何一步步走向犯罪深渊。

在短剧热潮推动下，长短剧融合正成为长视频平台的发展趋势。《沙尘暴》虽仅12集，却以精品剧的制作理念打造，主线中融入七八位核心人物的命运轨迹。无论是段奕宏饰演的陈江河、王锵饰演的王良，还是孙佳宁饰的劉盈盈，角色重要性均不分彼此——这也是该剧的第三大特色：故事本身比案件与角色更为关键，它没有传统意义上的主角，而是以群像叙事构建整体氛围。

赵冬苓始终坚持将每个角色，不论戏份多寡，命运轨迹都被赋予了独特的张力。在悬疑叙事中，她认为案件相关者的个体生命不应被简化为工具性存在，而是通过人物命运的重量来决定故事的叙事尺度。短剧与长剧的核心差异体现在两个层面：其一为因果链条的紧凑程度，40集剧集往往需要铺陈漫长伏笔，而短剧则必须精简结构；其二为人物发展空间的压缩比例，12集以内的篇幅既要实现戏剧冲突与反转，便难以充分展开人物弧光。这种创作特质使她更关注案件本身的叙事质感，而非单纯追求破案过程的复杂性。她坦言《沙尘暴》作为悬疑实验，其篇幅长短、节奏快慢仍需观众检验，但明确表示并非所有观众都期待看到"霸道总裁爱上清洁女工"式的俗套设定。