《下一个台风》撤档，哪吒挡路？题材敏感？没必要人为给它加戏 -

3月28日下午，多位朋友向我询问关于原本定于清明节档期上映的院线电影《下一个台风》突然官宣撤档的消息。对此，我征询了他们的意见，有人认为该片涉及校园性侵议题较为敏感，也有人提出可能是由于《哪吒2》仍占据25%以上的排片量，导致其他影片难以获得足够的放映空间。我特别指出，这部影片由方励担任编剧及监制，而我对方老师最深刻的印象，便是他曾为一部电影坚持到下跪，从而引发广泛关注。

关于电影《下一个台风》撤档一事，查阅了官方公告及李玉导演的相关动态，发现并未明确说明撤档的具体原因，仅以简短声明告知观众。而撤档声明中的表述，恰与影片中的台词形成呼应，这种用电影台词进行猜测的行为，实属非专业解读。此前流传的所谓撤档原因，多为外界主观臆测，人为制造话题。至于《哪吒2》挡路的说法，则纯属无稽之谈。电影院作为商业场所，其排片决策基于市场效益，而非个人情感或舆论压力。所谓‘谁挡路谁哭爹喊娘’的论调，本质是刻意挑起对立。真正决定影片命运的，是其在市场上的票房表现，而非艺术价值。因此，将商业成功与否与影片质量挂钩的言论，实为片面之见。

关于题材敏感性的讨论，我认为更像是对这部电影的过度解读。影片已取得龙标、发行许可证，并举办过点映活动，这些常规流程的存在本身便证明了其内容的合规性。若真存在敏感问题，相关审批环节恐怕难以通过。在当今影视市场，此类话题已不再具有特殊性。影片《下一个台风》聚焦校园性侵事件，这一主题在当下院线作品中已屡见不鲜。然而其营销宣传中频繁强调的「女性力量」叙事，却显得过于刻意。这种将敏感话题与性别议题强行绑定的营销策略，本质上是陈旧的宣传套路，缺乏对现实议题的深度挖掘。

值得关注的是，许多以女性为题材的影片在宣传阶段往往借助性别对立作为营销策略，通过制造两性冲突吸引特定群体的关注，进而引导部分女性观众主动成为“自干五”推广大使。这种操作不仅让影片实现了低成本高效益的传播，更使女性消费者在自发宣传中持续为影片投入资金，形成良性循环的口碑效应。笔者关注的重点并非《下一个台风》本身，而是那些成功运用此类策略的“女性”题材影片。期待《下一个台风》能够突破这种陈旧的营销模式。对于该片撤档一事，笔者的猜测是：制作方通过预售数据判断影片市场表现不佳，选择暂时撤下排期，以便寻找更具吸引力的宣传时机，从而实现票房收益的最大化。

有网友提问，关于《下一个台风》撤档的具体原因是否与《哪吒2》档期冲突或题材敏感有关。我认为，对于此类问题，应遵循一个基本原则：唯有当受害者主动披露自身遭遇，并明确呼吁外界协助时，我们才能介入发声；若受害者未主动表明处境，我们无需进行无端猜测或煽动性传播。《下一个台风》是否属于此类受害者？它是否公开说明了撤档原因？是否向观众发出求助信号？显然，这些条件均未满足。因此，我们不应为其编造情节。对电影的讨论必须建立在作品本身及官方声明的基础之上。当官方未对撤档原因作出解释时，我们无权擅自推断。其沉默的态度，恰恰表明无需观众介入。至于李玉导演的犹豫态度，亦无需特别关注。类似案例我见过不少，唯有那些敢于公开真相并主动寻求帮助的创作者，才值得被关注与支持。

特别是‘题材敏感’这一说法，分明是在拿总局当替罪羊。既然认定题材敏感，为何还要授予龙标？为何还要发放发行许可证？我实在难以相信这种题材到底敏感在哪——校园性侵作为影视题材，无论中外早已屡见不鲜，如此常见的话题竟还被冠以敏感之名，我看过不少电影，可没觉得这题材有多敏感。