《棋士》5集过后，男主角主动出击，实则是该剧最大败笔之一 -

电视剧《棋士》播出至第五集之际，我对其前半部分的观后感进行了补充。前三集的叙事聚焦于底层劳动者的生活图景，通过细腻的镜头语言展现了普通人的奋斗与困境，这种真实而深刻的刻画能够触动不少观众的心弦。但随着剧情推进至第五集，主角与重要配角的主动出击标志着作品风格的转变，故事逐渐脱离现实主义基调，向更具市场导向的娱乐性剧集发展。

不难发现，《棋士》在叙事风格和剧情走向上明显借鉴了《绝命毒师》的框架。值得注意的是，无论《棋士》还是《绝命毒师》，其最终发展轨迹均趋向商业快感。这种改编方式虽能满足观众对戏剧冲突的期待，却难以在现实层面引发更深层的社会思考。《棋士》前几集展现的现实主义基调，在第四集与第五集出现明显转折——当王宝强饰演的主角主动潜入犯罪集团调查手机走私时，前期构建的现实根基已然瓦解。若以现实主义视角审视这些情节，会发现其已脱离真实生活逻辑，丧失了对现实社会的观察价值。普通人在面对类似情境时，往往缺乏主角所展现的冒险勇气。

到了第五集结尾，男主角已与男配角联手发起新一轮犯罪行动。这种主动出击的情节设计，在高智商犯罪主线推进过程中确实能为观众带来追剧快感。然而，当剧情逐渐偏离现实主义框架后，便失去了展现真实困境中人物生存状态的机会。因此，《棋士》最终演变为典型的商业爽剧，而非具有现实深度的写实作品。这种创作路径暴露出其对中国本土化改编的局限性——既未能真正将《绝命毒师》的叙事模式融入中国文化语境，也暗示着原作本身对现实主义的追求可能存在不足。对国产剧而言，本可以借此机会开创属于自己的《漫长的季节》叙事，但编剧、导演及王宝强的创作能力显然未能突破模仿框架，导致作品始终困于《绝命毒师》的叙事窠臼。

若从第三集起，男主角持续以被动姿态卷入各类罪案，在困境中挣扎求生，其小人物命运的无力感与失控感将更具戏剧张力。在悲惨处境与不可抗力的交织中展现高智商个体的应对策略，或许能赋予作品更深层的价值意义。然而，《棋士》中刻意制造的"无事生非"与"自导自演"设定，反而导致剧情失控。在严肃文学创作中，诸如余华《活着》这般展现底层劳动者在绝境中顽强求存的叙事，更贴近现实主义的表达。当男主角主动出击寻求经济利益时，便脱离了写实范畴，沦为商业向度的叙事。真正严肃的作品应保持被裹挟、逆境中挣扎的叙事态度，而《棋士》显然更贴近爽剧的创作逻辑。

电视剧《棋士》自第五集起，其写实基调逐渐消解，转而成为以现实框架包裹情绪渲染的创作。在完成首轮情感冲击后，剧情迅速滑向充满戏剧性的犯罪情节，演变为典型的爽剧模式。相较于张楚小说《七根孔雀羽毛》所呈现的严肃文学特质，若以此与《棋土》对比，便能清晰辨识严肃文学的价值所在。在现实社会中，身处底层与逆境的群体往往选择隐忍顺从，而非主动反抗。《活着》所展现的生存真相，远比《棋士》中那些精心策划的大规模犯罪更贴近现实。尽管此类情节可能带来短暂的爽感，但其消解后的空虚感，反而加深了存在的无助。《棋士》偏离写实创作路径，实为艺术表达上的重大缺憾。