连续上调预测票房，这些高分影片为何能超预期？ -

1905电影网专稿 《哪吒之魔童闹海》持续领跑票房榜单，单日票房冠军宝座依旧稳固。同期上映的多部文艺新片同样引发关注，其中荣获奥斯卡奖的动画《猫猫的奇幻漂流》首日票房突破1600万元，远超业界初期预测；国内引进的NTLive高清纪实录像作品《初步举证》累计票房攀升至2645万元；意大利2023年票房冠军《还有明天》正在国内热映，当前票房已突破2300万元，平台预测最终票房有望达4000万元。此外，入围柏林电影节的影片《编号17》与《想飞的女孩》分别取得1219万元和1490万元票房成绩。曾亮相圣巴斯蒂安电影节的《平原上的火焰》经过四年打磨后重映，累计票房突破1560万元。

相较于春节档的商业大片，这些影片更多属于文艺作品及小成本制作范畴。市场不应仅以票房过亿作为唯一衡量标准，它们为观众呈现了影片类型发展的新方向。以《花样年华》导演特别版为例，该片上映一个月便斩获超6000万元票房，远超行业预期。

市场良性循环效应在当下得以体现，推动更多优质且多元化的电影作品进入市场，进而吸引观众走进影院。近期，导演贾樟柯成立了一家发行公司，致力于引进海外类型丰富的影片。其旗下首部影片为《还有明天》，此前他曾在本土市场尝试发行文艺电影《记忆》，取得超出预期的票房表现。贾樟柯在社交媒体上表示，目前已启动8个新项目，并透露其中有望诞生爆款作品。

市场影片数量的增加刺激了观众入场热情，但观众群体的构成仍引发关注：他们究竟来自哪些细分市场？以《猫猫的奇幻漂流》《初步举证》《还有明天》为样本进行多维度数据分析显示，这三部影片的观众群体呈现显著性别特征，其中女性观众占比均超过七成。值得注意的是，20-24岁（00后）及25-29岁（95后）两个年龄段构成核心受众群体。

从受众年龄分布来看，三部影片呈现出差异化特征。其中，《猫猫的奇幻漂流》在40岁以上群体中表现尤为突出，而《还有明天》则展现出对20岁以下观众的显著吸引力。这一现象整体符合文艺电影市场对观众群体的常规认知——主要聚集在一线和新一线城市的核心影迷群体。但值得注意的是，每部影片在受众画像上的细分差异，实际上反映了其独特的创作定位与市场策略。

在分析《猫猫的奇幻漂流》的年龄数据时发现，不同维度呈现较大差异。尽管该片在‘40岁以上（80后及更年长群体）’的想看数据中未展现出明显优势，但其在‘购票用户’和‘观影用户’两个维度的表现却显著增长，使得这一群体成为TGI指标中最具潜力的消费层。值得注意的是，在购票用户群体内部，‘35-39岁（85后）’同样展现出较高的潜力值。

从市场反响观察，《哪吒2》的热映或许成为关键因素，有效激发了高年龄段观众对动画电影的观影热情。值得注意的是，这一群体的消费习惯与当前蓬勃发展的宠物经济存在契合点，其相对温和的受众特征与影片题材优势形成良性互动，为动画在高年龄层市场拓展提供了重要契机。

值得注意的是，该片在斩获奥斯卡最佳动画长片奖项后，票房连续出现逆势回升，市场预测亦被持续上调。数据显示，影片上映首周“25-29岁（95后）”群体的TGI指数表现平平，但从次周开始，该群体占比显著攀升，逐渐演变为核心潜力受众。同时，“30-34岁（90后）”群体的观影比例也出现相应波动。这一趋势恰好与影片获得奥斯卡奖项的时间点形成呼应。对于许多90后、95后影迷而言，奥斯卡奖与欧洲三大电影节共同构成了其电影品味成长的重要坐标系。

以“意大利版《出走的决心》”为名的《还有明天》，在年轻群体中展现出广阔的市场潜力。影片无论前期宣传还是后期口碑发酵，虽对高年龄段观众及男性群体产生一定影响，但最终仍聚焦于核心受众。值得注意的是，“20岁以下”观众群体持续攀升，未来仍具备进一步爆发的潜力。

影片《出走的决心》在豆瓣平台收获9.4分的优异评价，为后续口碑传播及议题延伸留下了充足空间。其档期策略与关联作品的发酵效应，有效拓展了受众年龄层的覆盖范围。数据显示，影片首映期的核心观众群体集中于25岁以上的年龄段，苏敏阿姨的真实经历尤其引发已婚女性群体的情感共鸣，形成口碑扩散效应。随着影片登陆流媒体平台，又吸引了一部分年轻观众群体的关注。值得关注的是，《还有明天》的宣传策略中刻意强化与《出走的决心》的关联性，这种联动模式能够有效引导后者观众群体的观影转向。不过，意大利电影的语言特性可能对部分高龄观众形成观影壁垒，成为影响传播效果的潜在因素。

与前两部电影在受众年龄分布上的波动相比，《初步举证》则采取更为精准的市场策略，深耕核心观众群体。数据显示，在戏剧文化氛围更为浓厚的上海市场，该片票房成绩甚至可与广东全省相媲美，展现出强劲的区域影响力。

《初步举证》与《还有明天》共同聚焦女性所面临的困境，均以更加尖锐且新颖的女性视角展开叙事。区别在于，该片采用舞台剧形式的高清现场录制，且为纯粹的独角戏结构。网络流传某影院出现观众在观看完整场演出后，发现全片仅有主角一人发言，质疑此类单人演绎不符合传统戏剧的双人互动模式，甚至因此提出退票要求。

严格而言，《初步举证》并非国内首映。自2022年年末以来，版权方已陆续在北京多家剧场的小院线进行多轮放映，并在北京电影资料馆等影院展映。当时票价均超过百元，仍无法阻挡观众热情，开票即告售罄。经过两年多的放映历程，该片口碑逐渐从戏剧圈向影迷圈扩散。显然，影片映前的高规格待遇与映后的部分争议，再次将受众定位问题推向公众视野。

观察发现，尽管部分观众会预先研究影片背景，仍有许多观众仅出于短视频的吸引或跟随他人观影的动机而选择电影。这一现象并非仅凭个别影片能够解答，对整个电影产业而言，这是一个需要持续深入研究的重要议题。在社会情绪演变与观众认知结构发生改变的背景下，如何有效整合这些外在因素与电影内容，推动更广泛的传播效应，成为行业亟待解决的命题。或许，在探寻如何吸引观众之前，更应期待优质影片的持续涌现，使观众因电影本身的魅力而主动前往影院，从而实现市场良性运作与观影群体的共同成长。