杨紫《国色芳华》热播、田曦薇《子夜归》待播，古偶为什么越来越青睐唐朝？ -

搜狐娱乐专稿（李小狼/文）杨紫与李现主演的《国色芳华》持续热播，作为一部以唐朝为背景的古装偶像剧，其历史还原度引发关注。值得注意的是，近年来以唐朝为背景的古装偶像剧呈现井喷态势。除《国色芳华》外，赵露思主演的《珠帘玉幕》聚焦初唐历史，谭松韵主演的《蜀锦人家》描绘晚唐风貌，邓恩熙丁禹兮主演的《长乐曲》虽为架空设定，但剧情大量借鉴唐朝文化。待播剧方面，刘诗诗主演的《掌心》以唐武周时期为背景，田曦薇与许凯合作的《子夜归》设定在盛唐长安，林允主演的《怎敌她千娇百媚》亦将故事根植于唐朝历史框架。

近年来，古装偶像剧愈发钟爱唐代元素，这与服化道的精细设计密不可分。作为观众关注的焦点，古偶的妆容服饰常因同质化严重、历史考据不足、制作粗糙等问题引发争议。而融入唐代特色的妆造设计则能有效缓解这一困境。以《国色芳华》为例，该剧在服饰造型上展现出鲜明的历史风格，通过研习唐代壁画与民俗文化构建视觉体系。剧中杨紫饰演的何惟芳常梳堕马髻，此发式虽起源于汉代却在唐代盛行，成为典型代表；而县主幼贞的发髻则借鉴了唐代回鹘髻的造型特征，将发髻束结于头顶，形成锥状式样，并搭配缀满珠玉的桃形冠帽，仅显露系有绢带的髻根。妆容方面，剧集开场的婚嫁场景中，何惟芳的妆容完美复刻了唐代流行的花钿妆，这种以金箔或珠玉点缀面部的妆容形式极具时代特色。

从前期制作资料可见，《子夜归》在服装、化妆及道具设计上充分展现了盛唐时期的审美风貌。剧中女主角武祯的服饰采用高饱和度色彩搭配，其妆容细节严格参照唐代绘画风格，尤其在面部装饰中融入了传统花钿元素。此类以特定朝代为背景的影视剧，往往通过突出服化道的历史还原度来提升品牌形象，这种文化溯源营销策略已成为塑造作品历史厚重感的重要手段。

除服化道细节外，近年来以盛唐为背景的古偶剧多聚焦于女性创业题材，如《国色芳华》《珠帘玉幕》《蜀锦人家》等作品。作为当时世界上最为繁华的国际都市，长安不仅是贸易中心，更是文化交融之地，商贾云集的景象推动了餐饮、手工业等行业的蓬勃发展。值得注意的是，盛唐时期对女性经商持开放态度，无论是胡商还是汉商，均允许女性参与商业活动。这一政策催生了众多杰出的女性商人，如通过金矿开采积累财富的高五娘、经营造船业的俞大娘等。数据显示，女商人在餐饮、纺织等产业中尤为活跃，这两大领域也成为大女主们选择创业方向的主流。

多元包容的社会氛围为古偶题材中女性经商的设定提供了扎实的历史依据。在当代女性主义思潮蓬勃兴起的背景下，以商业主线贯穿的古偶大女主形象仍备受市场青睐。随着历史考据与现代价值观的融合，预计以唐朝为背景的大女主古偶作品或将涌现更多。