她直爆黑幕，不怕被香港封杀？ -

在观众群体中广为流传的观点认为，TVB过去在职场剧领域尤为精通。其中法医题材作品尤为突出，甚至有部分观众因长期观看相关剧集对法医职业产生敬仰之情，进而萌生了投身法医行业的念头。

近日，随着观众对TVB职场剧信心的重新建立，佘诗曼阔别七年后重返TVB与马国明合作主演的《新闻女王》引发热议。这部以新闻直播行业为背景的职场剧，不仅延续了TVB在职场题材上的创作传统，更通过两位实力派演员的联袂演绎，为观众呈现出专业严谨的新闻制作生态。

近期《新闻女王》被贴上“港剧天花板”的标签，试图重振港剧昔日荣光。然而观众反应呈现明显分歧，部分称赞其选题紧凑、巧妙讽刺了某些山头文化现象，也有声音认为剧情过于浮夸做作、用力过猛。目前播出七集后，口碑似乎出现高开低走趋势，严格审视其内核可发现，这实则是一部披着新闻职业外衣的办公室政治剧，被戏称为“新闻的壳，宫斗的核”。剧中反复强调新闻从业者薪资低、工作强度大的现实困境，但最终想要探讨的核心问题仍显清晰：在复杂的人际关系与权力博弈中，新闻主播能否坚守职业初心，不被人性的阴暗面与内部争斗所蒙蔽？

在SNK News的剧情中，呈现出三股主要势力的较量。女主播文慧心（佘诗曼 饰）作为黄金时段新闻主持人，凭借其职场中的卓越领导力，凝聚了一支被称为“文家军”的下属团队。与之相对的是男主播梁景仁（马国明 饰），他所带领的“佐治党”在新闻界同样占据重要地位。尽管梁景仁曾是文慧心亲手培养的得意门生，但两人之间始终存在微妙的权力博弈——梁景仁渴望突破师徒关系的束缚，最终通过强势手段实现超越，甚至试图将文慧心排除出SNK News的核心圈层。

由高海宁饰演的晨早新闻女主播许诗晴，长期遵从梁景仁的指示，以个人魅力为他赢得公众关注，其深层目的则是谋求未来能够接替黄金时段新闻女主播的职位。

张家妍（李施嬅 饰）作为新闻团队中的中立派代表，专注于午间新闻的播报工作。她始终秉持客观公正的报道原则，对新闻台内部的办公室政治与权力博弈保持疏离。与梁景仁曾是昔日恋人关系，然而随着权力格局的演变，管理层开始担忧她因专业能力突出而形成绝对话语权。为维持内部平衡，新闻部总监余英飞暗中提拔梁景仁，试图通过权力制衡来削弱张家妍的影响力。

媒体不惜以新闻娱乐化的方式，旨在实现更高的收视率与讨论度。

以新闻为题材的选择既具有现实意义，也具备话题热度。在当下舆论普遍担忧"新闻已死"的背景下，这种题材更容易引发观众共鸣。然而从《新闻女王》的剧名即可看出，其核心仍聚焦于刻画职场女性的奋斗历程，作为一部跨地区合作制作的剧集，难免呈现出与内地同类作品相似的"大女主"叙事模式。TVB试图通过这部作品重塑品牌形象，但要在竞争激烈的市场中取得突破，仍面临不小挑战。

若将港剧与国产剧进行对比，港剧在现实题材的刻画上更具烟火气，但这种比较某种程度上也像是在矮子里挑高个。通过简单对照即可发现，国产剧更热衷于塑造开挂式精英女性形象。或许正因缺乏真正的精英气质，部分作品便试图通过夸张手段弥补，毕竟这种特质并非所有演员与生俱来。以事业型女性为例，她们在职场中往往展现出呼风唤雨的掌控力，如《欢乐颂》的安迪，仅凭一通电话或一场会议便能瞬间决定数亿交易，企业并购在她手中仿佛只是轻松的小事。而“加大杠杆让你倒贴至破产”这类台词，则常见于《亲爱的翻译官》与《谈判官》，虽然题材新颖，但最终却异化为披着职场外衣的言情剧。此类作品过度强调主角的情感线，使得职场运作沦为背景板，观感颇为违和。打着职场剧的幌子，角色被赋予律师、翻译官等身份，但对职业本身的深度描绘却缺失，观众看完依旧不明就里。上述举例仅为笔者印象深刻的职场剧反面教材，如《创业时代》中Angelababy饰演的那蓝，走路带风、气势凌人，仿佛所有人的决策都取决于她。

用港剧来对比内娱，实则如今两者在气质上已难分高下。港剧曾是无数观众的集体记忆，但随着黄金时代的落幕，老演员持续离巢TVB，导致剧集质量每况愈下。新生代演员亦难以支撑起大台格局，尽管近年有部分港圈老面孔重返剧组，但效果多停留在表面，口碑褒贬不一，反而在消磨观众的情怀。诸如《盲侠大律师》《使徒行者》系列、《溏心风暴》系列以及《陀枪师姐2021》等作品，便是近年港剧的代表。回望港剧历史，其在职场剧领域曾巧妙塑造出诸多独立女性形象，而今却显浮夸。豆瓣上有评论指出，TVB近年的职场剧与以往最大的差异在于，从“精英感”到“装精英”。上世纪80年代，多数已婚女性承担家庭主妇角色，负责照料子女，因此“师奶”成为粤语中对普通家庭主妇的常见称呼，TVB的剧集也相应地被称为“师奶剧”。直至90年代，随着社会女性意识的觉醒，女性逐渐步入职场，TVB顺势打造了大量以职场女性为主角的经典剧集，开启了“大女主”时代。律师、法医、警察、法官、心理专家等职业形象，均曾在TVB作品中得到深入刻画。彼时观众对许多社会职业和女性职场的初步认知，很大程度源自这些角色的塑造。经典作品中，1998年的《陀枪师姐》尤为突出，朱素娥与陈三元等“陀枪女警”的形象深入人心。陈三元凭借冲劲年轻便成为开枪女警，曾在一次任务中因性别遭遇阻碍，愤然质问：“为什么他能追我不能追”。对于她而言，真正的尊重不在于特殊优待，而是在执行任务时一视同仁。朱素娥则代表了从家庭主妇转型为职场女性的典型，她早年以顾家为重，但经历丈夫出轨与事业不顺后，在十年的困顿中逐渐蜕变。她决定重新练习枪法，通过“魔鬼训练”争取考取配枪资格，以获得比文职更高的薪酬。这种逆袭并非一蹴而就，而是在困境中不断磨砺自身的艰辛过程。

TVB职场剧的叙事内核始终强调性别平等，其核心命题在于职业领域中男女应享有同等地位。正如剧集主题曲《女人本色》中所唱："无需自我矮化，女性不应局限于传统角色，而要主动掌控人生方向"，这种价值观通过剧情发展不断传递，展现出当代职场中突破性别壁垒的坚定态度。

1997年播出的律政题材电视剧《壹号皇庭Ⅴ》标志着蔡少芬职业生涯中的首部职场剧作品，而在医疗剧《妙手仁心》中，她则以沉稳乐观的急诊室医生唐姿礼Jackie形象再度展现专业魅力。

凭借斩获视后殊荣跻身TVB四大花旦之列后，蔡少芬在《陀枪师姐3》中接替关咏荷出演女主角"卫英姿"，以标志性的女警形象诠释角色，展现出独特的执法者魅力。

宣萱与陈慧珊同具知性气质，尤其在OL造型的演绎上展现出独特的英气。两人均以《壹号皇庭》中饰演的女律师“程若晖”角色奠定职场女性形象，剧中展现的自信、冷静与坚强特质中，依然保持着纯粹的本真性。其缜密的辩护逻辑与理性思维，不仅塑造了经典角色范本，更以专业素养深深感染了观众群体。

冷知识：王菲曾参演电视剧《壹号皇庭Ⅱ》。在《刑事侦缉档案4》中，武俏君作为警队资深心理专家，以专业理性的态度面对工作，与冲动的性格形成鲜明对比。面对感情上执拗深情的徐飞，她最终回应：“徐飞，这个世界除了爱情之外，还有很多别的东西。”

郭可盈饰演的职业女性形象深入人心，其最具代表性的作品当属《刑事侦缉档案》与《谈判专家》。在《刑事侦缉档案》中，她塑造了具备强烈正义感、机智果敢且无惧挑战的女记者高婕，这一角色成为其演艺生涯的标志性成就。

在电视剧《谈判专家》中，郭可盈饰演的高级督察“简洁”展现了不让须眉的巾帼风采。面对"女孩嫁好人最实际"这类传统观念，她始终秉持独立自主的价值观，这一鲜明特质不仅凸显了角色的专业素养，更奠定了她"女强人"的立体形象。

早期TVB职场剧之所以能成为经久不衰的经典，关键在于其始终将专业技能置于核心位置，职业信仰贯穿始终。无论涉及何种职业，观众总能感受到角色之间真挚的情感联结。编剧通过人物的喜怒哀乐，生动诠释该职业所承载的社会意义与人文价值。尽管香港众多明星展现出高度敬业精神，但这种敬业态度未能扭转港剧整体口碑下滑的趋势。

近年来，港剧市场中口碑上佳的作品多聚焦医疗题材，代表性作品包括《白色强人》与《星空下的仁医》。其中《白色强人》首季所提及的《医疗草案》实为香港医疗改革议题，旨在应对公共医疗体系面临的供需矛盾。当该改革方案遭遇挫折后，第二季则转向探讨《全面开放药物名册草案》，呼吁通过政策调整为罕见病患者提供负担得起的药物，避免因高昂药价导致治疗困境。

《星空下的仁医》作为首部聚焦小儿外科领域的医疗题材剧集，同时也是钟嘉欣的回归之作，以一起医疗事故为切入点，通过医生群体的奋斗历程，不仅展现了医院内部错综复杂的权力博弈，更反映了医疗行业与外部政治环境之间的微妙关系。剧中在呈现戏剧冲突的同时，对专业医疗知识的刻画也保持了较高水准。

去年，钟嘉欣作为视后的最热门人选，TVB颁奖礼当晚便引爆了社交媒体的热议。然而，令人意外的是，TVB再次展现了其一贯的争议性：谭俊彦斩获视帝，林夏薇则摘得视后桂冠。

香港职场剧近年来在展现本土特色与人文精神方面逐渐显露出不足，这种曾经让观众共鸣的甘苦交织的生活态度，在当代作品中已难觅踪影。身为资深TVB观众，笔者认为当前港剧的职场题材创作并未如网络舆论所言具备绝对优势，若强行对比内地剧集，其表现更接近于'虽已破败仍存残值'的状态——正如俗语所言'瘦死的骆驼比马大'，虽非鼎盛时期，但仍有其不可忽视的市场价值。