放过观众的乳腺吧，这种剧情别再拍了 -

2021年电视剧《山海情》凭借现实主义题材引爆荧屏，白玉兰奖颁奖礼上，热依扎凭借该片获得最佳女主角的呼声一度高涨。然而最终童瑶凭借《三十而已》中的顾佳一角实现逆袭，成功摘得奖项。剧中顾佳面对丈夫出轨事件展开的反击情节，不仅塑造了极具话题性的独立女性形象，更引发了一波都市剧中"妻子觉醒"人设的流行浪潮。这种以婚姻危机为切入点的叙事模式在《三十而已》之后迅速蔓延，逐渐成为都市剧创作的常见套路。但随着同质化模式的泛滥，观众对于此类剧情已产生明显审美疲劳，市场却仍在持续生产类似作品——继张小斐之后，热依扎也携新剧《无所畏惧》投身这一浪潮。

《无所畏惧》并非改编自小说，而是由编剧赵冬苓打造的原创剧本。作为业内知名的编剧，赵冬苓曾参与多部热门电视剧的改编创作，其中包括周迅主演的《红高粱》以及陈小艺版的《我的父亲母亲》。即便在年近七旬之际，她仍保持着高产态势，近年来接连推出王凯主演的《猎狐》、赵丽颖转型代表作《幸福到万家》，以及2022年备受好评的《警察荣誉》等作品。

赵老师深耕剧本创作多年，作品质量参差不齐实属正常，但多数未能达到预期效果的作品集中在都市情感题材领域。作为资深剧作家，她或许在驾驭现代都市情感叙事时略显吃力。因此《无所畏惧》开篇引发观众强烈不满，也在情理之中。

关于罗英子为何遭到责骂，其根源可追溯至她的婚姻危机。在剧集开篇，罗英子便焦急地前往银行，试图厘清丈夫突然失联的谜团。此时，她已面临公司人去楼空、欠下物业数月房租的困境，而向公婆求助时得到的却是一连串含糊其辞的回应。察觉异常的罗英子选择报警，警方的调查结果令她震惊——在事发前几天，她的丈夫便与一名女子一同出境。查看机场监控录像后，真相浮出水面：丈夫手中挽着的，竟然是自己的闺蜜。

丈夫的背叛如同一把锋利的刀，将原本脆弱的婚姻彻底割裂。更令人窒息的是，他竟将与闺蜜的不正当关系发展到侵占家庭财产的地步，不仅将积蓄洗劫一空，还擅自将房产抵押给银行换取巨额贷款。当英子在崩溃边缘崩溃时，她带着泪水找到昔日敬重的老师寻求慰藉，却遭到了严厉的训斥。老师冷笑着质问："地球都面临三体文明的入侵，你还在这里为琐事哭泣？"这句话像一记重锤，将她的绝望推向更深的深渊。

综上所述，英子在老师的批评下意识到自身问题，并且年前顺利通过司法考试。这促使她决定辞去原职，转向法律领域寻求新的发展出路。经由朋友统帅的引荐，英子成功入职某律师事务所，以实习律师身份担任助理工作。

剧情逐渐展开为三条主线。首先聚焦于女主在现实生活中的多重困境，她需面对催债组织与银行的持续施压，同时还要应对不近人情的公婆带来的家庭压力。与此同时，职场线展现英子在律所的挣扎，除了要建立人际关系、为委托人辩护，还需在复杂的职场环境中应对恶意竞争与上级的压制手段。最后，感情线随着男主的出现而展开，两人从初遇开始经历了一系列微妙的情感互动与矛盾冲突。

然而第三条剧情的发展相对缓慢，因此前几集的叙事重心主要集中在第一条与第二条线索之上。令人遗憾的是，这两条主线在小妹看来更像是"乳腺杀手"般的存在。英子遭遇渣男的背叛与伤害，却始终未能主动运用法律手段维护自身权益。例如，当渣男试图逃避责任时，他竟抵押了夫妻共同所有的房产，而英子在向银行查询相关文件时，发现抵押合同上的签字并非出自自己之手。

然而当英子试图调取监控录像时，银行却以监控时效已过为由拒绝配合，导致关键证据消失。显然银行方存在责任，但作为专业律师的英子却陷入困境。在经历银行雇佣人员多次骚扰后，最终被迫搬离住所，险些流落街头。

这位男子在逃离前竟背负了巨额私人债务，利息滚仓后已达数百万之巨。英子作为局外人，在经历多次周旋与协商后，最终决定以体面姿态偿还债务。

最令人意外的莫过于她的公婆，他们对儿子出轨并选择逃避的行为了如指掌。英子在得知真相后情绪失控，直接抛售了公婆原本居住房产。幸运的是，这套房产属于英子父母为其购置的婚前财产，因此公婆只能搬离住所。然而仅仅过了半集时间，公婆便被英子父母接至他们家的老宅，并受到热情款待。英子的父亲更是批评她缺乏对长辈的体恤，举止失当。

剧情发展至第十集，英子已彻底失去一切，被迫辗转于简陋的出租屋中。令人唏嘘的是，身为律师的她竟因与讨债公司诉讼耗尽200万律师费，而渣男留下的债务问题仍在持续发酵，这番跌宕起伏的安排堪称精准打击观众情绪。职场线同样暗流涌动，英子接手的第一起案件是无人问津的法律援助，且涉及一起刑事案件——当事人被指控杀害情人，证据链完整，上司甚至暗示只需走个过场。然而，这位坚韧的律师在庭审前两天意外发现关键证据，最终促成嫌疑人无罪释放，令人对她的专业能力刮目相看。

起初，这名嫌疑人被捕后始终拒绝承认罪行，声称案发时自己并不在场。然而，案发地偏僻，四周缺乏监控设施，他无从证明自己的不在场。令人意外的是，英子凭借其漏洞百出的辩解，巧妙找到了不在场证据，最终成功洗清了其嫌疑。

警察与检察院的执法者身份，似乎在某些情况下被实习期的小律师所超越，这或许体现了主角光环的独特作用。然而，这种现象又与现实形成矛盾——在为他人辩护时能言善辩，面对自身权益却难以运用法律武器。

若非要找出这部剧中的一点可取之处，便是英子这一角色打破了传统叙事中逆来顺受的刻板形象。她出生于知识分子家庭，父母皆为高校教授，作为独生子女更享有着经济独立的优势，这种背景赋予了她与寻常女性不同的气度与个性。

纵使渣男将她伤害至深，面对父母的严厉训斥与对手律师的咄咄逼人，她依旧无所畏惧。那些曾让她陷入困境的负面经历，反而成为她直面生活的底气。当情绪无法克制时，她选择坦率表达，用言语直击要害。

故事的男主角，正是后续与女主展开情感纠葛的关键人物。两人在故事初期便展开了激烈的对抗，却始终保持着亦敌亦友的微妙关系。令人印象深刻的是，女主在言语交锋中总能占据主动，思维敏捷且行事果敢，面对任何局面都能迅速找到应对之策，从不被动等待。反观对那位曾被视作情敌的渣男前夫，女主却始终心存芥蒂，态度暧昧不明。或许编剧埋下伏笔，预示着后续将出现戏剧性的反转。令人困惑的是，这位渣男始终在暗处对女主造成困扰，却始终不肯透露其真实动机，仿佛在等待某个关键时刻揭晓谜底。

表面上大力宣传作为一部爽剧，实则剧情套路化引发观众不满。这类作品凭借扎心设定收割市场热度，收视率屡创新高却难掩创作同质化问题。从袁泉主演的《玫瑰战争》到张小斐的《好事成双》，再到热依扎的《无所畏惧》，国产剧女性角色似乎陷入集体困境——开篇即遭遇渣男背叛的叙事模式反复出现，何时才能打破这种程式化窠臼？