从《人在囧途》到《逆行人生》 电影如何照进现实 -

外卖行业堪称当代社会数字化与系统化发展的生动缩影，依托各大平台的庞大骑手队伍，已然编织出覆盖数亿人群的日常服务网络。

电影《逆行人生》以非科班出身的外卖骑手高志垒为叙事视角，通过展现他在生活压力接踵而至的困境中，如何在充满挑战的"逆流而上"之路上重启人生。影片刻画了这位普通劳动者在跌宕起伏的生存实践中，逐步重拾被现实磨蚀的信念与勇气，最终实现对自我价值的重塑与人生方向的突破。

本期节目特别邀请中央文化和旅游管理干部学院副研究员孙佳山，共同探讨正在热映的电影《逆行人生》。

徐峥的电影作品始终聚焦现实题材，其创作路径呈现出清晰的演进轨迹。从《人在囧途》描绘的春节返乡困境，到《我不是药神》展现的医疗体系问题，再到《逆行人生》关注的现实社会挑战，徐峥不断深化对现实题材的探索。正如影评人孙佳山所言，这位导演通过持续的作品实践，始终保持着对现实生活的敏锐观察与艺术表达。

故事聚焦于公司高层徐朗（徐峥 饰）为争夺企业控制权，独自赴泰寻找老板化解危机的旅程。在异国他乡，他意外与因照顾阿尔茨海默症母亲而前往泰国种植健康树的王宝（王宝强 饰）相遇，两人由此展开了一系列啼笑皆非的冒险。该片以荒诞喜剧为主线，通过夸张的闹剧手法展现职场斗争与家庭羁绊交织的荒诞现实。

《我不是药神》以现实主义笔触描绘了神油店老板程勇（徐峥 饰）的人生蜕变：从一位面临经济困境的男性保健品商贩，到印度仿制药“格列宁”的独家代理商。影片通过主人公在生死边缘的挣扎，深刻揭示了医疗资源分配不均与人性抉择之间的矛盾。

孙佳山指出，2018年暑期档具有里程碑意义的影片《我不是药神》成功引发社会对癌症治疗困境的广泛关注。其真实反映的抗癌药物可及性问题，甚至促使国家层面重新审视药品价格与民生保障的平衡关系。而《逆行人生》这一标题则暗示着当代社会中特定群体面临的就业困境，与原作形成互文。

孙佳山指出，徐峥在《逆行人生》中所呈现的社会问题更加复杂，通过外卖员这一群体的刻画，深刻揭示了我国数字经济背景下产生的新型社会关系。值得关注的是，人社部最新发布的公示拟将网络主播等19个新职业纳入国家职业分类体系，这反映出当前中国社会在数字化转型过程中不断涌现的新职业群体，亟待被系统认知与艺术呈现。影片通过精准捕捉普通人在数字化生存中的痛点、刚需与高频诉求，展现出现实题材创作对当代社会现实的深度介入与价值表达，这正是现实主义影视作品在新时代的重要使命。

在《外卖员的A/B面》这部影片中，每位外卖员的个人故事都巧妙融入了家庭元素。他们并非单纯的"送餐机器"，而是在追逐效率与平衡家庭责任之间挣扎的普通人。以"无情单王"大黑（冯兵饰）为代表的角色，表面是专注工作的高效执行者，实则在送餐间隙默默承担着家庭重担，展现了职业与亲情交织的复杂人生。

大黑以冷静的骑手形象示人，持续刷新着配送业绩，被同事戏称为“无情抢单王”。然而，这份冷静的背后，隐藏着他为弥补过往失误而默默为兄弟付出的决心。而另一位性格迥异的骑手则是老抠，由王骁饰演，以节俭著称。

老抠，这个名字恰如其分地描述了他的节俭程度。作为一名骑手，他将每一笔收入都精打细算，甚至连日常开支都省吃俭用，只为给病重的孩子攒够手术费用。而这位令人啼笑皆非的“抠门”父亲，正是网络上的知名人物——笑点站长贾冰。

贾冰塑造的站长角色展现出鲜明的双面特质。在担任保安队长时，他坚持原则禁止外卖员进入辖区；转任外卖站长后，则以豪迈姿态宣言不受保安拦截。孙佳山评论指出，现实生活中外卖员普遍面临高强度工作压力，而贾冰通过幽默诙谐的表演方式，为影片构建了生动的叙事张力。影片中另一重要角色是阳光型骑手杨大山，由邬家楷饰演，其形象传递出积极乐观的职业精神。

杨大山堪称当代数字经济浪潮下灵活就业的生动缩影，这位"阳光开朗大男孩"曾辗转多个行业，从理发师到NPC，再到外卖员，在职业转换的洪流中逐渐找到人生定位。作为一部聚焦社会现实的现实题材电影，《逆行人生》以细腻笔触描绘普通劳动者在时代变迁中的生存状态，既未陷入苦难叙事的窠臼，也避免了空洞煽情，而是着重展现个体在困境中的自我突破与价值重塑。影片上映后引发广泛讨论，部分观众对剧情走向提出质疑，认为存在过度渲染苦难的倾向，且叙事层面仅呈现问题而缺乏解决方案，这种争议恰恰反映出作品对现实议题的深刻触及。

针对这一现象，孙佳山表示：“外卖员群体作为近年来新兴的职业群体，其规模在过去的五到六年中迅速扩大，因此涉及该群体的影视作品在呈现相关议题时，往往面临‘是否深入挖掘其生活实态’的挑战。这种探索尚属初步，《逆行人生》则可视为一次具有突破意义的尝试。当前社会的繁荣发展离不开数字经济背景下多元化社会分工的协同推进，现实主义题材的影视创作唯有贴近时代脉搏，实现与大众生活的深度共鸣，才能真正完成艺术价值与社会意义的双重表达。”