《与晋长安》大搞擦边？现在古偶都玩这么花了吗！ -

纵使置身于黑暗之中，亦能突破重重困境。——《与晋长安》

近期国产剧市场再次掀起对女性角色塑造的讨论，两部改编自热门小说的作品《锦月如歌》与《与晋长安》接连遭遇口碑滑铁卢。前者改编自千山茶客的《重生之女将星》，后者源自九鹭非香的同名小说，却分别以5.4分和4.8分的豆瓣评分引发争议。观众普遍认为，此类以古代女将军为主角的题材在制作层面仍存在明显短板，而主演丞磊的表演也未能达到预期，导致剧情与角色塑造均未能获得认可。

这两部剧均源自拥有大量原著粉丝的热门IP，且制作团队具备一定专业水准，却仍遭遇口碑滑坡。若剥离原著改编的争议，其核心问题可归纳为：剧情逻辑漏洞频出，叙事节奏失衡导致情节跳跃，角色塑造缺乏深度且存在混乱。更值得警惕的是，剧方刻意强化"大女主"叙事标签，实则沦为工业化生产下的快餐式创作，人物设定仍困于"恋爱脑"与"白莲花"的刻板框架，丧失了应有的立体性与成长性。

丞磊作为两部剧的男主角，展现了扎实的演技功底。他在剧中的角色塑造自然真实，尤其擅长通过细腻的肢体语言和表情传达人物情感，令人印象深刻。

公众对丞磊的最初印象源于短剧《虚颜》，尽管他在短剧领域展现出令人赏心悦目的表演潜力，但进入长剧赛道后却难以维持同样水准。从郭小四执导的《云之羽》到《颜心记》，再到近期作品《锦月如歌》与《与晋长安》，其角色塑造似乎陷入沉郁寡言式表演模板的重复。作为剧中方阵的核心人物，丞磊展现出强烈的自我突破意识，当演技难以达到预期时，便通过高颜值与肌肉线条等外在条件进行弥补，例如在《锦月如歌》中展现胸肌线条，或在《与晋长安》中以肌肉造型凸显角色特征。

在《与晋长安》中，丞磊的部分戏份因裸露镜头引发争议，该剧似乎将古偶类型推向了更成人化的方向，引发了广泛讨论。谈及女主，周也作为演员的代表作似乎仅限于《少年的你》，其中她饰演的"腹黑女二"虽演技可圈可点，但人们对其在电影市场的前景仍存疑虑。

结果剧情却意外转向"流量聚集"的古偶与现偶题材，呈现出令人啼笑皆非的循环叙事。凭借较高评分的《山河令》则借助了男频剧的市场红利，而《护心》虽有人设颇具亮点的先天优势，但高开低走的表现令人唏嘘，虽在众多玄幻剧中保持中上水准，却因剧情乏善可陈而口碑下滑。

若无法持续产出优质作品，周也的流量红利恐怕难以维持。相较之下，宋轶在《与晋长安》中饰演的女将军角色引发关注，其过往塑造的荧幕形象如《伪装者》的于曼丽、《庆余年》的范若若、《赘婿》的苏檀儿、《长风渡》的柳如玉等均获得良好口碑。尽管宋轶也曾参演过部分质量欠佳的作品，但近来选剧策略较为稳健，然而此次挑战女将军角色是否足够用心，仍存争议。

当谈及女将军这一角色类型时，人们往往联想到巾帼不让须眉的英勇形象——她们不仅具备运筹帷幄的智慧与战场杀敌的本领，更因长期身处军旅而展现出豪迈爽朗的性格特质。相较于传统闺阁女子或宫廷女性的刻板塑造，这类角色更显立体饱满，使观众得以看到女性在战场上的多面性。在影视作品中，苗圃诠释的穆桂英、李若彤演绎的杨八妹、刘涛塑造的霓凰郡主等角色均展现出鲜明的个性特征，尤其值得一提的是古装偶像剧领域同样不乏经典角色，但这类作品仍属凤毛麟角。赵丽颖饰演的楚乔便是其中极具代表性的作品，将侠女与将军的双重特质演绎得淋漓尽致。

近期陆续播出的两部作品中，女将军形象的塑造似乎并未达到预期。周也以纤细的身材出演这一角色，曾引发不少观众的争议，而此次宋轶的演绎同样遭遇质疑，令观众感到心灰意冷。宋轶的身形相较于周也更为单薄，面部轮廓也显得过于削瘦，整体状态仿佛一阵风就能吹散。令人不解的是，服装造型团队仍选择为其量身定制紧身服饰，进一步强化了其纤细的气质。这般装扮下，角色更像是一名神秘的女刺客，而非威风凛凛的统帅。

在妆容呈现方面，周也饰演的女将军以素颜示人，展现出自然率性的气质，而宋轶则以齐整妆容亮相，腮红口红悉数到位，这种对比引发了不少观众讨论。剧情设定上，部分观众认为女将军的角色塑造存在争议，其英勇形象未能充分展现，更多场景集中于与男主的情感互动，如亲昵接触和情感渲染，导致角色承担的国家使命显得淡化，似乎将军的职责仅限于个人情感表达与恋爱发展。

剧情仍频繁出现“男主险些伤害女主，女主却深爱男主”的套路，堪称经典中的经典，令人不禁感叹“真是套路叠buff”。尽管《重生之女将星》出自千山茶客2019年笔下，《与晋长安》由九鹭非香2017年创作，时间跨度较大，但观众仍难以对这种模式产生新鲜感。若论演技，丞磊在剧中一人分饰三角，本应有更广阔的表演空间。若能通过细微的表情、眼神及性格差异让观众辨识三位角色，便足以体现其演技的突破。然而现实是，他未能有效区分三重身份，角色间的表情和神态往往雷同，导致人物形象模糊。

宋轶因长期塑造娇妻类角色，形成了较为固定的表演风格，在《与晋长安》中依然未能突破这一固有模式。剧中她饰演的女将军在言行举止上略显柔弱，行进姿态不够利落，缺乏统帅应有的坚毅与果敢，反而呈现出刻意营造的娇憨气质。尤其在武打戏份中，动作设计存在明显不足，导致角色形象受损，引发观众不满甚至嘲讽。

总体而言，这两部以“女将军”为噱头的作品乏善可陈，或许是因为仙侠、玄幻类题材已逐渐失去市场热度，导致制作方纷纷转向这一赛道。然而观众期待的是展现战场英姿、刚毅果敢的女性将领形象，而实际呈现的却是披着铠甲的古偶甜妹，这种角色塑造上的偏差自然引发了普遍的负面评价。

当前国内影视行业在“女将军”题材创作中已形成固定模式，资本方过度追求网络热议与收视数据，热衷于制造角色间的情感纠葛与暧昧氛围，却大幅压缩战争场面的呈现。这种以流量为导向的创作倾向，导致剧情逻辑失衡、人物形象扁平化，使历史题材作品逐渐偏离原有的文化内核与艺术价值。

最初对《与晋长安》满怀期待，毕竟总导演邓科过往执导的《人不彪悍枉少年》《赘婿》《与凤行》《折腰》都广受认可，其对观众喜好的把握堪称精准。然而这次的作品似乎未能延续以往水准，或许与创作团队的调整有关。在内娱圈，这种现象屡见不鲜——期望越高，落差越大。

当前观众的审美已今时不同往日，对作品的要求日益严苛。仅凭‘女将军’人设与浮夸的感情戏已无法满足观众需求，盔甲不应沦为情感表达的工具，女将军更不该成为被商业消费的符号。期待内娱能够摒弃‘白瘦幼’模板的刻板套路，回归内容本质，通过精心打磨的剧本与契合角色的演员选配，真实还原战场场景，塑造出令人信服且充满敬畏感的女将军形象。