《狗阵》戛纳影评：管虎转向生活流，彭于晏隐入环境中 -

搜狐娱乐专稿（哈麦/文）与管虎过往多部作品相似，《狗阵》延续了对个体与时代关系的探讨。但相较其《斗牛》《杀生》《厨子戏子痞子》《老炮儿》《八佰》等影片，《狗阵》更侧重于作者性表达，弱化商业元素。影片中彭于晏饰演的主人公多次尝试骑着摩托车跨越破旧桥梁，却屡屡坠落。这种意象暗喻着个体命运与时代洪流的错位——在高速发展与国力崛起的进程中，总有人被时代甩在身后。然而生活仍需继续，即便在迷茫与跌宕中，个体仍需努力适应熟悉又陌生的现实，这既是众多中国人的生存境遇，亦是《狗阵》所呈现的核心命题。该片以现实主义叙事风格入围戛纳电影节一种关注单元，管虎携彭于晏、佟丽娅、贾樟柯、周游等主创亮相首映现场。影片背景设定在2008北京奥运会前两个月的西北乡镇赤峡，这里面临经济衰退、人口外流与流浪狗泛滥的现实困境。为推进发展，地方政府引进工厂并组建巡防队驱赶野狗。彭于晏饰演的刑满释放人员二郎，在警察同学引荐下加入巡防队伍，其与曾咬伤自己的黑狗之间逐渐形成的情感纽带，成为贯穿全片的重要线索。

身具刑满释放人员标签的二郎与那只被认定携带狂犬病毒的黑狗同样被视为异类，难以融入主流社会，这种设定为影片中人与狗的互动奠定了现实基础。然而，《狗阵》与《忠犬八公》的单线情感叙事截然不同，它以人与犬的关系为切入点，深入探讨个体与生存环境、时代变迁之间的复杂联结。由于创作诉求的差异，影片摒弃了商业片惯常的戏剧冲突、煽情手法、人物弧光与主角光环，转而采用克制的表达方式。管虎此次以疏离的视角重构叙事，通过大量中远景展现赤峡镇的生存图景，用日常生活的碎片化细节推进故事发展。彭于晏的明星光环在影片中被显著削弱，其形象被重塑为体态瘦削、面容粗粝的西北乡民，角色设定亦转向沉默寡言的类型——极少的台词与刻意模糊的口音处理，使演员的表演更贴近角色本身。影片更像一部贴近现实肌理的文艺作品，人物与环境形成共生关系，个体始终处于时代洪流之中。除结尾处一段直视镜头的特写外，整部作品对演员的微表情呈现极为克制，表演的重点不再是演绎情感，而是还原生活本身的质感。佟丽娅饰演的葡萄作为流动歌舞团的肚皮舞演员，其与二郎的相遇源于赤峡镇的临时演出，两人在短暂交集中折射出不同生命轨迹的碰撞。

作为舞蹈出身的演员，佟丽娅在《狗阵》中饰演的肚皮舞舞者角色并未以舞蹈为卖点。影片更侧重展现她所代表的群体及背后的现实环境——一个无法掌控命运的漂泊者形象，生活得过且过却充满韧性与乐观。临别时，她半开玩笑地问二郎：“你喜不喜欢我？敢不敢娶我？”而沉默寡言的二郎始终难以给出答案。

贾樟柯饰演的耀叔是镇上颇具影响力的基层领袖，对二郎展现出关照。与在《老炮儿》中获得影帝荣誉的冯小刚一样，贾樟柯在《狗阵》中同样展现出精湛演技。管虎巧妙运用了这两位导演身上的江湖气与社会性，选角堪称精准。

管虎始终聚焦于边缘群体的命运，透过他们的经历探讨个体与时代之间的复杂关联。从早期写实风格的《头发乱了》《上车走吧》《生存之民工》，到带有历史隐喻的《斗牛》《杀生》《厨子戏子痞子》，再到近年的《老炮儿》《狗阵》，他始终试图在作品中留下时代的印记。

影片中反复出现的北京奥运会信息，显然超越了单纯的时间线叙事。作为2008年中国经济腾飞的关键节点，这一事件不仅象征文化体育的突破，更预示着基建投资、工业化进程与社会转型的加速。在这样的时代背景下，赤霞镇经历着破旧立新的变革——工厂引进、捕狗行动、拆迁工程，这些举措映射着社会发展的迫切需求。

在变革中，总有人被时代抛下。心善命差的二郎与葡萄等角色，恰似流浪的野狗、徘徊的狐狼、褪色的东北虎，失去生存空间。而以毒蛇养殖为业的胡屠户因迎合市场需求，成为被表彰的致富典范。尽管影片触及社会现实议题，但管虎的处理方式始终克制含蓄，最终以“再上路”的开放结局收束。

二郎安顿完父亲后，独自骑着摩托车，载着那只已故的黑狗与它和另一只母狗所生的小狗踏上旅途。命运如同这滚滚的时代洪流般不可预知，正如他临行前对新生的小黑狗低语——“谁也料不到这些小生命会遇见怎样的际遇，但愿它比父亲强。”