《九龙城寨之围城》:都市中的江湖 生活中的武侠 -

九龙城寨，亦称九龙砦城，是坐落于香港九龙城区的一处历史建筑群，作为香港历史城区的重要组成部分，其主体建筑于1993年被正式拆除。

5月1日，由郑保瑞执导的电影《九龙城寨之围城》正式公映。该片汇聚古天乐、洪金宝、任贤齐、林峯、刘俊谦、胡子彤、黄德斌、张文杰及伍允龙等实力派演员加盟，以硬核动作场面和浓郁港味为特色。影片通过一段引人入胜的叙事，全景式呈现了1980年代香港九龙城寨这一被誉为"三不管"的复杂区域，生动再现了当时城寨内错综复杂的势力博弈，深入刻画了那个时代社会底层群体的生存困境。

该片围绕热血青年陈洛军展开，他在遭遇到不白之冤后，被军团首领下达追杀令，重伤之际被神秘人物威水所救，从而逃入隐秘的九龙城寨。这座与世隔绝的城寨中潜藏诸多身怀绝技的隐士，唯有被称为龙卷风的神秘高手能够制衡军团首领的势力。在威水的指引下，陈洛军与城寨中的兄弟们并肩作战，共同抵御军团首领的侵略，誓死守护这片净土。

《九龙城寨之围城》自5月1日上映以来，票房表现持续回暖，口碑亦同步攀升，尤其在B站平台引发观众对角色战斗力的热议。本期节目特邀林峯及中国传媒大学教授索亚斌共同剖析影片，探讨剧中角色武力值的对比与呈现，究竟谁才是最强战力？

林峯亲自出演程洛军这一角色，其展现出的高强度打戏能力令人印象深刻。为追求真实效果，九成以上动作镜头均由他本人亲自完成，所有疼痛表现均真实可感。

演员刘俊谦在受访时表示，王九这一角色的战斗力令人印象深刻，剧中展现了一对多的战斗能力，且能与多人缠斗多个回合不分胜负。而演员胡子彤则力荐由古天乐饰演的龙卷风，该角色根据原著设定为武力值顶尖的存在，不仅形象俊朗，更具备压倒性的战斗技巧。

林峯指出：“在动作港片中，这种独特的动作编排与视觉风格前所未有的，我们似乎找到了一种全新的语言来诠释动作电影。”同时，影评人也对影片进行了犀利的打分评价，认为其在动作呈现上具有突破性创新。

中国传媒大学著名动作电影学者索亚斌在观看《九龙城寨之围城》后给出7.5分评价，特别指出：“若单论动作设计，我愿意给出9分的高分。用两个词概括其魅力，便是'都市江湖'与'市井武侠'。”这般高度的评价充分印证了该片在动作戏份上的极致呈现。

审视本世纪以来港式动作片的演进历程，其技术革新成果显著。以近年备受关注的《拆弹专家》系列为例，该系列突破传统题材局限，首次将核弹爆炸等现代危机元素纳入叙事框架。徐克则在《龙门飞甲》中开创武侠电影3D化先河，随后更在《狄仁杰之神都龙王》里实现水下武侠场景的3D呈现，展现技术突破与类型创新的双重突破。

郑保瑞导演在创作中独辟蹊径，其武侠作品回归了香港动作片的本质，着重探索纯粹人体格斗动作的表现力。影片巧妙融合了多种经典香港动作片元素，例如两位主人公曾是挚友，却因立场对立而兵戎相见，最终在决斗中各系布带遮蔽双目”的场景，这一设计与李连杰主演的《方世玉2:万夫莫敌》中的标志性桥段形成了鲜明呼应。

例如，影片中一位正在烹制叉烧饭的厨师，突然以双刀舞动展现出武林高手的身手，这一情节与《新龙门客栈》中相似的桥段如出一辙。

以王九為例，他身懷一門神秘武學，擁有刀槍不入的超凡體質，這種氣魄令人不禁聯想到吳思遠導演的經典武俠片《鹰爪铁布衫》。

对于熟悉香港动作片的观众而言，《九龙城寨之围城》的创作灵感显然受到徐克20多年前执导的《顺流逆流》影响。两部作品共有的核心特征在于对动作场景的垂直维度创新。与传统水平平面的打斗设计不同，九龙城寨复杂的立体地形促使导演将动作编排从二维空间拓展至三维空间，形成独特的垂直战斗美学。

从楼道穿梭、楼梯腾跃到楼宇外墙的飞檐走壁，影片通过丰富多样的动作场景，展现出其在传承传统精髓的同时不断突破创新的艺术追求。

不少观众在观影过程中指出，影片高潮部分四少与王九的对决中，打戏设计存在过度夸张的问题。这一现象的背后，反映出香港动作片在创作中惯常寻求写实与写意的平衡，而《九龙城寨英雄之围城》则通过精妙的视听语言营造出极具张力的动作幻觉。

在狭窄的楼道遭遇追杀时，主角凭借一次腾空跃起轻松翻越对手并落于其对面。这种超越现实体能逻辑的设定，往往在电影高潮段落中逐渐凸显，通过夸张的肢体动作与戏剧性场景设计，打破常规物理法则的限制，营造出震撼的视觉效果。

在动作设计方面，角色迫使反派吞下一段断剑，借助其在体内的破坏力摧毁敌人。这一充满奇幻色彩的动作设计融合了超自然元素，唯有深入理解其视觉张力的观众，才能真正领略影片的魅力。然而，剧情编排与角色塑造的合理性却引发争议。

此外，《九龙城寨英雄之围城》在剧情设计与角色塑造方面也引发了一些观众的批评。例如，有观众指出“人物形象存在明显的正邪对立，情节发展显得过于直白”，同时认为“主人公陈洛军进入城寨后与龙卷风建立联系，并迅速融入帮派的桥段过于牵强，缺乏合理铺垫与深层次刻画”。

诚然，相较于郑保瑞导演过往的创作，《九龙城寨英雄之围城》在叙事架构与角色刻画层面存在明显不足。以陈洛军这一角色为例，其成长轨迹更多聚焦于战斗能力的增强，而非内在性格与价值观的深度演变，导致人物形象在思想层面缺乏层次感，呈现扁平化特征。

导演为何在剧情中投入大量笔墨描绘观众看似偶然的城寨场景？这或许源于九龙城寨特有的市井气息为叙事注入了强烈的真实感。从叙事结构来看，此类生活化场景的铺陈实则为后续动作戏份构建了重要基调，当现实主义氛围与激烈打斗场面交织，便催生出独特的戏剧张力。

郑保瑞导演以独特视角再现港式动作片的独特魅力，其作品中对九龙城寨的场景还原堪称典范。据导演透露，他在创作过程中对城寨的深刻体悟体现在"离不开"与"留不低（住）"这两个充满人文情怀的表述中，前者暗示着城市空间对人物命运的束缚，后者则指向难以割舍的生活根基，这种叙事策略为影片增添了深层的历史厚重感。

九龙城寨公园曾是香港政府、英国及中国大陆之间共同管辖的三不管区域。由于在签订相关割让条约时曾明确指出，该区域虽位于香港境内，但主权仍归属中国。中央人民政府出于避免干预或被视作挑衅的考量，选择不对该区域进行直接管理。随着时间推移，这一地带逐渐演变为一个缺乏有效管理的混乱区域。

九龙城寨作为曾经存在的地理空间，其物理形态已于1993年彻底消失。尽管这一区域的实体建筑不复存在，但其所承载的文化精神与历史记忆却持续影响着后人。作为典型的“三不管”地带，这里曾形成独特的生存法则——以江湖道义替代正式的文明秩序与法律规范，这种特殊的社会生态成为香港武侠电影创作的重要灵感来源。诸多经典作品如《重案组》《追龙》等，都在不同程度上反映了这种对传统义气与江湖文化的追忆与重构。

在《九龙城寨之围城》的终幕，一只风筝高悬于其上方的飞机之下。无论风筝如何攀升，始终无法摆脱那架庞然巨物的阴影，形成极具冲击力的视觉图景。这一设计暗喻着现代社会的进程如同钢铁巨鸟般碾压着传统城寨，象征着文明秩序以不可逆转的洪流吞噬着旧有生活方式，最终令其消亡于时代的更迭之中。

然而，现代文明是否终将摒弃像九龙城寨这般象征着原始与粗犷特质的存在？正如刘慈欣所言，"失去人性，人会失去很多，但是失去兽性，人会失去一切。"

“野性”的生命力实质上是维系人类前行的内在驱动力，正因如此，当多数人预判港式武打片已步入衰退期时，仍有人甘愿投入巨资拍摄动作题材作品。

《九龙城寨之围城》的核心价值在于其对传统动作叙事的突破性重构，通过重新激活被长期边缘化的肢体对抗形式，为港式动作片与华语动作类型开辟了全新的创作路径。这种以肉身对抗为核心的动作场面，不仅展现出东方武术美学的深度，更暗示着动作类型片在叙事深度与视觉表达层面的潜在突破空间，或许将成为华语动作电影未来的重要发展方向。