《末日战士》上映，于荣光金巧巧参演，地球大战，科幻感拉满 -

3月13日，网络电影《末日战士》于多家正版视频平台正式上线。影片由南笙领衔主演，知名演员于荣光、金巧巧亦在其中担任重要角色。作为一部科幻题材作品，该片构建了庞大的科幻世界观，但观众在具体场景的科幻元素呈现上普遍认为其深度和细节仍有提升空间。

与《三体》相似，这部科幻片构建了地球文明遭遇外星文明入侵的宏大背景。影片中，外星势力派出的巨型飞船率先摧毁了人类在月球的基地，随后在数小时后悄然降临太平洋上空，瞬间抽干了地球四大洋的海水。随着海水的消失，各大洲陷入严重的水资源危机，人类社会面临前所未有的生存挑战。面对遮天蔽日的外星飞船，人类试图联合抵抗却受限于其坚不可摧的能量护盾，无法直接接触。而在这道保护屏障之下，外星文明已悄然将地球的水资源尽数掠夺，准备撤离。眼看着文明存续的最后希望即将被剥夺，人类文明正面临被渴死的灭顶之灾。

在这一背景下，人类必须潜入天幕飞船内部，执行摧毁任务以保卫地球水资源。《末日战士》的情节设定，实际上与《三体》的宏大叙事不相上下。然而，在具体剧情展开时，这部作品却让观众感到啼笑皆非。原因在于，当一群战士闯入天幕内部后，影片随即陷入了一种类似于《鬼吹灯》的冒险打怪套路。男女主角组队深入太平洋地下海底，接连遭遇各类怪兽袭击，随后展开手持机甲武器与巨型怪兽的搏杀。值得注意的是，外星飞船本应拥有摧毁人类月球基地的绝对优势，却在遭遇入侵时仅派出可被常规武器轻易击溃的生物，这种设定上的矛盾成为剧情最大的笑点。

当然，这并非影片的全部亮点。在打怪场景中，创作者刻意复刻了《鬼吹灯》系列标志性的地下逃脱桥段——群山环绕的密室、错综复杂的地下通道，以及紧张刺激的逃生节奏。这种叙事框架的套用让整部科幻作品呈现出明显的类型片痕迹。主角团在战斗与逃亡间反复切换，战斗时长与影片总时长形成微妙对应，仿佛在用动作场面的密集程度来填补剧情空洞。当片尾渐近时，剧情突然转向荒诞模式：男主将女搭档击晕后送入保温舱，自己则背负炸弹冲向天幕飞船。这个拥有操控全球海水能力的巨型装置，最终却因一枚炸弹失去所有作用。值得注意的是，显然这并非男主单独行动，于荣光饰演的反派角色亦可动用核弹作为终极武器，这种设定的矛盾性恰恰揭示了影片在世界观构建上的粗疏。

确实，影片中还出现了大量核弹的镜头，随后天幕飞船在爆炸中被摧毁。当时我还在担忧，四大洋的海水是否会像倾盆大雨般从数百公里高空坠落，引发全球性海啸，成为人类新的灾难。然而，剧情却出人意料地转向了另一种形态——海水并未以毁灭性的姿态降临，而是化作江南春雨般细腻温柔地洒落。人们在细雨中欢呼雀跃，甚至开始畅饮这突如其来的'甘露'。令人啼笑皆非的是，编剧与导演在前一秒制造出核弹轰击飞船的震撼场面，后一秒却让全人类沉浸于核废水的'享受'中。这般戏剧性的转折，让人不禁想向主创团队推销日本海鲜，亲自登门道贺。或许，唯有亲身体验过核废水的'滋味'，才能构思出这般天马行空的奇想。

从整体来看，《末日战士》构建了一个包含天幕飞船、外星文明、四大洋海水等元素的宏大科幻世界观，试图展现人类与未知势力对抗的史诗场景。然而在具体叙事层面，影片却充斥着《鬼吹灯》式的探险元素和盗墓题材的粗浅处理，情节发展如同孩童嬉戏般轻率，缺乏对科幻设定的深度挖掘与合理构建。这种割裂式的创作模式，不禁让人质疑：当科幻电影沦为对经典盗墓题材的简单移植，是否正在扼杀国产科幻电影的创新可能？