6年后，国民校草长成了疯批贵公子 -

飙车：速度与激情的极限挑战

群体冲突——

开发区命案——

特派调查组已抵达当地，启动全面调查程序。

双主角是叙事结构中的一种常见形式，指故事中存在两位并列发展的核心人物，通过各自的视角推动情节进展。这种结构能够展现更丰富的角色关系和故事层次，常见于文学、影视等创作领域。

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不是《狂飙》，而是一部悄然上线的小网剧《光渊》。被观众意外挖掘出来，原因无他，国内影视圈长期缺乏新意，观众早已对‘疯批’题材饥渴难耐。而《光渊》的特别之处在于，全剧人物集体呈现疯批特质，这种疯批相互碰撞的戏剧张力，在当下内娱环境中显得尤为稀缺。身为观剧多年的老观众，我见过无数疯狂角色，但像《光渊》这样让所有角色同步癫狂、形成疯批对决的设定，实属罕见。

一场凶案在新洲市的暗巷中揭开序幕。治安状况日益恶化的城市里，一具男尸被遗弃在下西区——这片藏污纳垢的贫民窟。死者身份普通，仅是一名外来务工者，但案发现场却牵扯出黑帮势力与毒品交易的蛛丝马迹，让整个案件笼罩在重重迷雾之中。

这些地产商竞相争夺的开发项目，竟发生了令人震惊的命案，这是否让人心生联想？昔日高启强为夺取莽村项目，不惜践踏农民工生命以震慑竞争对手。巧合的是，当下西区最具实力的潜在开发商之位，正由我们的男主角裴溯坐镇。

听上去并非善类，但外表同样难掩其锋芒。与出身草根、白手起家的黑社会头目高启强不同，裴溯作为裴氏集团的继承人，天生具备精英阶层的气质。他穿着艾利斯顿商学院的制服，居住在公主小妹式的豪宅，完美诠释了令人艳羡的富二代形象。

然而，他的性格既不像慕容云海般疏离淡漠，也不似南风瑾那般炽烈张扬。若要概括，不得不借用二次元中高频出现的关键词——病娇。这种矛盾特质正是‘引飘入戏’的关键所在。在国产疯批角色中，真正的病娇形象并不多见，多数人往往只偏向其中一方：要么如热衷爬山的张东升，疯癫中缺乏温柔；要么像同为张新成演绎的《变你》江熠，娇憨里暗藏冷意。相较之下，裴溯的角色更具张力，他能在‘病’与‘娇’之间自如切换，游走于失控与顺从的微妙边界。

一股哥特式古堡的阴郁气质悄然弥漫，那抹吸血鬼般的优雅令人屏息。裴溯的病态美感不仅源自外在的装扮，更深植于他那被诅咒的出身——父亲作为毫无共情力的零度共情者，曾以徒手扼杀小鸟的残酷方式彰显冷血，这使得他与母亲在幽闭的黑暗中度过了童年，造就了他灵魂深处挥之不去的惶恐与脆弱。

母亲的离世让小裴溯仿佛坠入了无尽黑暗。所谓近朱者赤，近墨者黑，自幼在扭曲环境中成长的孩子，往往难以摆脱阴影的纠缠，其心理状态与常人存在难以弥合的差异。

裴溯令人不寒而栗之处，在于他对极端心理的精准把握，其熟悉程度之深让人难以分辨他是源于天赋的洞察，还是自身潜藏着相似的阴暗特质。在下西区连环谋杀案中，当挚友陷入困境时，他主动向特调组队长骆为昭剖析凶手心理——案发现场尸体保存完整，明显排除了冲动型犯罪的可能性，这种冷静的分析背后暗藏着对人性深渊的深刻理解。

通过窒息手段结束生命，因为凶手在过程中获得了极大的快感。

每当遇到令人振奋的场景，人们往往会不自觉地产生代入感，心中浮现这样的念头——'如果换作是我，又会如何应对？'

当他意外闯入与罪犯正面交锋的危机时刻，竟露出一丝笑意，向身旁的骆为昭发问能否逐个碾压敌人。

只要在远离罪恶的日常生活中，他便会不经意间流露出几分娇嗔的模样。骆为昭却总是执着于为他煮面，哪怕只是轻声责备也难改这份执着。

察觉至挚友已有所属，便逐渐转向以撒娇为表、若隐若现的算计为里的倾诉方式。

张新成诠释娇憨角色时展现出独树一帜的风格，眉眼间的撩人举止与指尖的灵动姿态交织出独特的魅力。即便在落败场景中，他仍透着一丝危险气息，令人捉摸不透。每当观众试图对他产生怜悯，便会被他谈及凶手时的兴奋与阴谲所吸引，这种矛盾而迷人的特质恰恰成就了角色的不可抗拒魅力。

在主角之外，案件中的反派角色呈现出全员癫狂的状态。让我们聚焦于下西区那起离奇的抛尸事件。虽然这片区域堪称开发商争夺的焦点，但《光渊》的叙事重心并非扫黑除恶题材。真正令人瞠目的并非某家财团的势力博弈，而是一位自视甚高且行事嚣张的律师的疯狂作案。这种个体性的罪行反而让案件呈现出更深层的复杂性——其迷雾核心并非来自多方势力的角力，而是潜藏于人性深渊的逻辑悖论。从案件起源到最终告破，每一个环节都超越了普通人的认知范畴。死者何宗一的身份更是凸显了这种荒诞：这位籍籍无名的务工者，既无毒债纠缠，也无黑道背景，仅为给患尿毒症的母亲筹集治疗费用而漂泊于城市之中。

本想筹措资金，却意外为自己埋下致命隐患。何宗一在向昔日同乡周鸿川求助时，未曾料到这笔借款将演变为一场噩梦。周鸿川凭借多年打拼与机遇，已从故土走出，成为执业律师，跻身中产阶级。当何宗一因急需用钱而敲开这位光鲜亮丽的同乡家门时，两人看似普通的会面实则暗藏危机。面对社会地位悬殊的对方，落魄的何宗一局促不安，唯恐言辞失当。为缓和气氛，他试图以乡里情分拉近距离，却不知这正是悲剧的开端。

然而此举却惹得周鸿川勃然大怒，严令其不得再言及过往。

在周鸿川后续的供述中，杀戮的导火索被指向了这场看似普通的借贷纠纷。他坚信何宗一所谓的借款实为勒索，担心对方会毁掉自己的仕途，因而先发制人借出十万元，并展开秘密调查。当何宗一再次登门求见时，他竟果断出手，用勒颈的方式结束对方性命并将尸体抛入西区水域，企图将罪责转嫁至贩毒集团。值得注意的是，这种勒死方式恰好印证了裴溯所言的“最享受”的杀人手法。周鸿川在审讯过程中始终表现出对杀害何宗一的沉迷，甚至在尸体上贴上印有“十万”字样的牛皮纸碎片，如同标记一件艺术品般自得。这种扭曲的心理状态，使原本简单的乡邻借贷纠纷演变成了一场令人作呕的敲诈勒索案。骆为昭与在场观众的震惊反应不约而同——“就因为对方曾到访一次？”寥寥数语的寒暄与一次偶然的接触，竟被其异化为不可挽回的悲剧。更令人不寒而栗的是，何宗一事件恐怕只是冰山一角。特调组在搜查中发现的周鸿川私人收藏室里，存有数百件物品，其中就包括案发当天装着现金的牛皮纸袋。

难以想象，每一件藏品背后，似乎都隐藏着一桩桩相似的悲剧。那场导致其老家亲人全部遇难的纵火案，同样被怀疑与他存在关联。周鸿川本人，似乎如同沉醉于谋杀何宗一的快感一般，对收藏室中的每一件物品都充满着病态的沉迷。在他眼中，这些"纪念品"或许皆是为铺就自己前程而清除的障碍。若此尚不足以称其为疯狂，那么另一桩同样令人毛骨悚然的案件——碎花裙连环案——更将这种扭曲推向了极致。

最终，等待的结果要么是杳无音讯，要么是孩子的尸体。大多数人恐怕会预设这是一起变态大叔对少女的侵害案件，然而镜头却突然转向，定格在施害者身上——一位同样身着碎花裙的少女。

女性在成长过程中常被灌输防范外界的意识，却往往忽视了同龄人可能带来的隐性风险。当"碎花裙"成为某种群体符号时，其内部的矛盾与伤害反而更值得深思。尽管剧情尚未明朗，但从一些细节中仍可窥见端倪：比如在试图联系同伴未果后，以近乎歇斯底里的姿态喊出"他选择放弃我"，这种行为背后或许隐藏着更复杂的心理博弈。

铁窗之内，他目睹那名获救少女扑入父母怀中的瞬间，眼中翻涌着嫉妒的浪潮。

目前这一切仍停留在推测阶段，然而少女所展现出的阴暗气质，却让人心生寒意。

看到这里，或许会有观众产生疑问：为何这些恶行毫无缘由？恰巧，《光渊》正是通过这一设定展开深层探讨。正如前文提及，裴溯的父亲作为零度共情者，其身份揭示了新元文明中一个令人深思的背景——部分人类因基因序列异常，进化出完全缺乏共情能力的特殊群体，这种设定为剧情冲突埋下重要伏笔。

在《光渊》的叙事框架中，零度共情者被默认为潜在的犯罪嫌疑人，但这一设定是否真的符合现实？剧集开篇通过裴溯与心理咨询师的对话已埋下伏笔——当被问及犯罪是否由基因主导时，心理咨询师反问：“难道人类没有自由意志吗？”这一质问直指核心：世间是否存在无法被选择的邪恶？目前剧情尚未给出明确答案，但从主角裴溯的塑造来看，隐藏着微妙的倾向性。

作为零度共情者的父亲，裴溯自幼便背负着沉重的基因烙印。他的危险特质显而易见，但剧中并未简单将其归为“病娇”标签。骆为昭对他的评价“小屁孩”恰成关键，暗示其行为背后存在更深层的动机。在下西区案件中，他主动以“钞能力”将自身投射至城市上空，撕开记忆伤疤劝阻受害者母亲的悲剧，这种近乎自我牺牲的举动显然超越了基因本能。而在碎花裙案中，他最早察觉嫌疑人踪迹并提醒小女孩防范陌生人，这些细节都在重构“零度共情者”的形象。

剧作通过裴溯的双重性展开思辨：一方面，基因遗传可能赋予他危险倾向；另一方面，其持续展现的自主意识——对父亲制造家庭黑暗的抗拒、对他人命运的干预——却不断消解这种先天恶的设定。这种矛盾性恰恰构成了角色深度，也引发观众对人性本质的重新思考。裴溯的存在，似乎在用行动诠释：所谓“恶”，或许并非不可改变的宿命，而是需要被审视的复杂存在。

对他人的善意举止，很难让人将之与冷血形象关联。这种温情或许背后藏着更深的玄机，但我的直觉更倾向于否定。因为虚伪的施舍尚可伪装，却难以掩盖对情感波动的刻意回避。当目睹骆队持续多年为亡母祭扫时，裴溯眼中流转的复杂情绪，分明透露出被触动的痕迹。

得知骆队拒绝分享案件信息后，他终究难以抑制内心涌动的病娇情绪，以含蓄而尖锐的方式讽刺对方仍把自己视为缺乏共情能力的怪物。

这种误解令他内心备受打击，却也促使他选择以装疯卖傻的方式掩饰伤痛。若非骆队洞若观火，恐怕无人能看穿他这副别扭模样。每当裴溯试图在他面前摆出冷若冰霜、高傲乖张的姿态，总会被骆队轻易看破并打断。

尽管裴溯天生具备零度共情的基因，但阴冷的家庭环境与与骆为昭数年的相处经历，最终塑造了他向善的选择。这或许正是《光渊》所传递的核心思想：无论人性的黑暗面是否与生俱来，光明始终能够通过后天的滋养与磨砺得以获得。在最深邃的深渊之中，亦存在着照亮心灵的微光。

尽管飘并非生物学家，无法提供定论，但至少我欣赏《光渊》给出的答案。在这个充满偏见的舆论场中，人们往往对灾难事件表现出令人不安的冷漠——当屏幕上出现罪行的影像时，网民们更热衷于目睹行恶者被处决，而那些试图揭示凶手过往经历的讨论，却总被冠以“洗白”的标签。这种“我不想知道为什么，只盼他死”的群体心理，实质上是在为恶行寻找免罪符。若承认人性本恶，便意味着所有罪恶都是宿命般的必然，而一旦恶成为不可更改的天生属性，道德审判便失去了根基。这种逻辑悖论恰恰印证了《光渊》的深刻之处：唯有拒绝将任何人的恶行归咎于与生俱来的本性，才能真正触及罪恶的成因，进而为可能坠入深渊的他人找到救赎的路径。