《烟火人家》第一集就令人窒息，剧情狗血，明显丑化东北人 -

电视剧《烟火人家》于2月13日正式与观众见面，该剧基于网络小说《她和她的群岛》改编，聚焦展现一个大家庭中父母与三位女儿、以及第三代子女之间的复杂关系与情感互动。主演阵容包括徐帆、马思纯、梁静等实力派演员，同时汇聚了宋春丽、李诚儒、刘钧等资深戏骨，作为年度重磅剧作引发广泛关注。

开播后仅观看了三集，便因剧情空洞、设定俗套而感到不适。剧中大年节的设定过于刻意，人物形象也显得不合时宜，令人难以继续观看。

《二房》以一个传统大家庭为背景，讲述了乔海云作为家族核心人物，每年春节坚持让全家人团聚的温馨故事。宋春丽饰演的乔海云维系着这个延续多年的家庭传统，而她的三个女儿则各自面临着不同的人生挑战：徐帆扮演的大女儿孟明玮因腿部残疾与母亲同住，默默肩负起赡养母亲的重任；梁静饰演的二女儿孟菀青虽事业有成，但其丈夫的性格懦弱成为她生活中的隐痛；李小冉饰演的三女儿孟以安则展现出强势独立的特质，尽管经济条件优越，却暗藏着与丈夫表面恩爱实则已离婚的复杂关系。

《烟火人家》开篇虽以家庭琐事为切入点，通过三位女儿回归原生家庭的情节铺陈展现生活百态，然而第一集在戏剧冲突的营造上显得过于刻意。剧中李衣锦（马思纯饰）作为剧院从业者，其三十岁的人生困境与孟菀青（孙千饰）的名校学霸人设形成鲜明对比，而最小的女儿则处于孩童阶段。值得关注的是，该集不仅强化了家庭矛盾的戏剧性，更被部分观众认为存在对东北地域文化的刻板印象与负面描摹，这种刻意塑造的"东北人"形象引发争议。

李衣锦虽已年过三十，却仍显稚嫩，处于与母亲对抗的叛逆阶段。她擅自决定不与家人告别便与男友私奔回东北过年，这种行为不仅缺乏基本的家庭责任感，更显得任性妄为。剧中设定其敢于隐瞒行程却不愿顾及年迈姥姥的感受，这种矛盾的处理方式既不合情理，又暴露出角色塑造的片面性。首集即以如此牵强的情节展开，不仅削弱了故事的可信度，更让观众对角色产生负面印象。

与男友周到回老家过年期间，从跨火盆、喝鸡血等传统习俗开始，后续剧情逐渐脱离现实基础，几乎达到了狗血情节的巅峰。这种刻意迎合某些审美需求的过度戏剧化设定，让整个故事显得刻意而空洞，实在令人难以接受。

剧情中接连出现的狗血桥段和不合逻辑的对话令人难以接受，例如将角色设定为情商为负的刻板形象，以及老下属在探望老上级母亲时，不仅炫耀自家女儿，更刻意贬低孟明玮之女衣锦的处境，这种在公众场合对他人的子女进行恶意比较的行为，显然违背了常理。此外，剧中还存在明显的时空错位问题，当一家人正在准备年饭且阳光明媚时，画面却突然切至东北的衣锦处，此时已是黑夜，这种违背现实的时间差异直接暴露了制作上的粗糙。更令人愤慨的是，电视剧对东北人群体进行了毫无根据的丑化刻画，这种地域歧视的表达方式严重损害了观众对当地民众的正常认知。

在电视剧《烟火人家》中，女主角衣锦与男友周到之间的矛盾冲突，巧妙地通过东北地区特有的民俗信仰展开。当衣锦跟随男友抵达东北后，婚前仪式便要求她必须跨越火盆，这一传统习俗源于当地对于命运的重视——认为两人因生辰八字不合、命里带灾，需通过跨火盆仪式驱除邪气，以求得吉利平安。

火盆仪式刚结束，开饭前又要求未过门的媳妇喝鸡血，这种做法实在让人难以接受。作为一名在东北生活了二十多年的本地人，我从未听说过这样的婚俗传统。逼迫未婚女子喝鸡血的行为不仅不符合东北地区的文化习惯，更显得格外荒谬。这究竟是为了什么？难道是要用这种方式来羞辱即将成为新娘的女子吗？

剧中饭桌场景同样充满戏剧冲突，暴露了编剧与导演对东北地域文化的刻板印象。一位刚收下宾客礼物的老者，仅因提及儿媳妇便突然翻脸赶人出门，这种行为逻辑与当代社会价值观严重脱节。更令人难以接受的是，在2023年（剧中通过华为新款手机展现了时间背景）的现代社会，仍然存在这种刻意营造的地域偏见。《烟火人家》的创作团队理应公开致歉。令人遗憾的是，面对如此争议性的剧本，部分主演仍选择接演。徐帆和梁静作为资深演员，且梁静本人具备制片人身份，更应以专业态度谨慎对待作品选择，避免损害个人声誉。