新剧试毒：白敬亭金晨《南来北往》、周一围王丽坤张嘉译《大唐狄公案》 -

本周观众的注意力主要聚焦于春节档电影，因此关于春节档的影片测评将作为今日推送的头条内容呈现。在剧集方面，本周上线的新作包括央视八套黄金档的《南来北往》以及次黄金档的《大唐狄公案》。我们将重点分析这两部作品。《南来北往》于2月6日央八黄金档首播，由郑晓龙担任导演、高满堂负责编剧，白敬亭、丁勇岱、金晨等主演，是一部展现年代情感的群像剧。

本故事以一位乘警与其徒弟之间的互动为核心，通过列车运行中遇到的各种大小事件，串联起铁路局家属院内邻里之间的日常点滴，呈现出浓厚的年代群戏氛围与生活化的烟火气息。

观看数集后，初步判断该剧具备追看价值且观感尚可。高满堂的剧本整体水准保持稳定，人物塑造与群戏刻画均有扎实基础，戏剧冲突也较为完整。不过，纯电视剧若侧重下沉细节，可能在豆瓣评分中表现一般；而平台剧则因制作精良更易获得较高评价。但能否达到《山海情》的口碑高度，或许仍需依赖一定的偶然性。剧中通过绿皮火车这一载体，巧妙呈现了多元社会风貌与丰富人生百态，为叙事提供了广阔的创作空间。

同时，尽管机务段作为固定场景，但乘客群体的动态变化为剧情注入了持续的新鲜感。通过机务组核心角色在各独立单元中的成长轨迹，既维系了观众的追看热情，又形成了角色发展的连贯性。而铁路大院内街坊邻里的生活化互动，则进一步强化了固定角色的亲和力与辨识度。这种场景与人物的双轨设定，成功构建了故事框架，使整部剧作已具备完整的基础架构。

但问题的关键在于角色本身的塑造。丁勇岱饰演的资深乘警曾因蒙冤入狱十年后平反，白敬亭则扮演警校出身的年轻警员，两人在成为搭档前曾有过矛盾冲突，而师父与白敬亭父亲之间亦存在历史纠葛。这些人物关系本应构成戏剧张力，但白敬亭的表演能力与角色契合度不足，导致师徒间的互动缺乏感染力，未能有效展现设定中的故事潜力。

当前存在的主要问题之一在于，每个小故事所提供的观众刺激点相对有限。无论是涉及抓扒骗拐、抓逃票等情节，还是聚焦帮助乘客、惩治犯罪等主题，整体篇幅均较为紧凑，部分案例甚至出现情节分散的情况。虽然在叙事结构上存在起承转合，但缺乏真正引发情感共鸣的亮点，导致内容虽流畅却难以在观众心中留下深刻印象。

第三点是车厢故事与大院故事的交织显得有些松散。若两者均被侧重，反而会导致各自展开不足，使整体内容呈现流水账式的叙述。

关于年代感的表现，我在微博上曾指出该剧存在国产年代剧普遍存在的弊病。不过与其他国产年代剧相比，其布景问题更为突出，尤其在绿皮火车场景的还原度上。由于观众对绿皮火车内部陈设已形成固有认知，而剧中呈现的车厢却显得过于鲜亮、做旧处理不足、整体整洁，仅通过密集的人群来体现时代感，这种真实性显然存在明显欠缺。

同时，角色的语言表达与处世方式明显与1978年时代背景不符，时间线设定与剧情氛围存在明显割裂。尽管本就不打算过分苛责此类细节，但作为一部主旋律题材的作品，剧中台词若过于贴近当代语境，仍会破坏整体的历史厚重感。

此外，角色的口音表现也引发了不少讨论。在《黑土无言》中，陈建斌老师的东北口音曾被指不够地道，这种不协调的发音成为影响剧情代入感的明显短板。而《南来北往》中，白敬亭虽有专业东北话指导，在部分场景中通过调整发音方式如拉长尾音、清晰吐字等，展现出更贴近地域特色的表达，但在多数情况下，其口音仍显生硬。尤其当台词本身存在表达不清的问题时，这种不自然的口音更让语言的清晰度大打折扣，给观众带来明显的不适感。

努力值得肯定，但仅有基础付出难以达到理想效果。白敬亭的演技在非偶像剧领域确实有所突破，但仍有提升空间。角色前期缺乏亲和力，其性格设定颇具地域特色——东北方言中形容的“小有本事却招人不服”的年轻气盛者，性格高傲、爱争论，常以犀利言辞引发冲突。若能巧妙融入喜剧元素，凭借细腻表演传递角色傲气背后的鲜活个性，或许可化解粗粝感。然而现实情况是，他塑造的角色往往呈现出生硬对抗的态势，叠加一贯的不耐烦气质，反而强化了观众的抵触情绪。与丁勇岱的对手戏已非单纯实力悬殊，更像是不同维度的演技较量。

金晨的表演一贯保持模式化风格，其面部表情与演技之间的不协调性较为明显，角色塑造缺乏层次感。相比之下，白敬亭的戏份更为密集，但两人在剧中的存在感和抢戏程度却保持相近水平。

以上评价基于爱奇艺“开年剧王”标准进行考量，难免显得有些严苛。总体来看，《南来北往》作为一部年代剧，其制作水准超越了常规预期，豆瓣评分预计在6.5至7分区间。适合人群包括：热衷家庭伦理题材的观众、偏好群像叙事的观众、关注白敬亭与金晨的粉丝、期待老戏骨阵容的观众以及对高满堂导演作品感兴趣的群体。不适合人群则可能涉及：无法接受老戏骨与偶像演员之间演技落差的观众、对剧情流水账式的铺陈反感的观众、对东北方言敏感的观众、对年代剧历史真实性要求较高的观众。结论：该作品更适合在春节期间与家人一同观看。

《大唐狄公案》于2.6日通过央八次黄档开播，优酷平台独播。由李云亮执导，京榆团队编剧，周一围、王丽坤、钟楚曦等主演，改编自经典悬疑文学《狄公案》的古装探案剧。该剧以唐朝名侦探狄仁杰为主角，通过密室逃脱、凶案推理等元素构建悬疑氛围，融合历史背景与现代叙事手法，展现古代司法体系的智慧博弈。剧集制作精良，服装道具考究，悬疑节奏紧凑，人物刻画层次分明，尤其在案件侦破过程中展现出缜密的逻辑思维和独特的破案视角。

坦白说，在输入“古装探案悬疑剧”这一关键词时，心中难免浮现出几分不屑。该剧看似汇聚了强大的演员阵容，宣传攻势也颇为轰烈，从制作到推广显然投入了不菲的资源，然而谁能料到，开篇几集的剧情发展竟如此令人意外？

从整体风格来看，这部作品与优酷此前推出的悬疑剧《重生》颇为相似，均呈现出突破传统类型框架的创作倾向，展现出高度的艺术自主性。

《重生》系列以人物内心独白为主线，频繁穿插各主要角色的独白段落，从男主角到男二、男三皆有大量心理描写。相较而言，《大唐狄公案》更侧重政治权谋的刻画，首案便过度聚焦政治权谋，以至于忽略了案件本身的侦破过程。张嘉译饰演的资深狄公在破案间隙反复剖析政治局势，营造出强烈的权力斗争氛围，而周一围扮演的年轻狄仁杰则在关键节点抛出人生感悟，这种叙事节奏导致观众逐渐失去兴趣，使得后续剧集难以获得持续关注。

悬疑探案题材本身具有极强的叙事张力，若在主线尚未铺开时便仓促引入复杂的权力斗争线，实则违背了类型剧的叙事逻辑。观众对案件核心人物的识别建立在充分的铺垫之上，若在人物关系尚未清晰、主角能力体系尚未确立的关键阶段，突然将视线转向高层权谋博弈，反而会形成叙事断层。这种做法不仅削弱了悬疑主线的吸引力，更可能让观众产生认知混乱，进而影响对故事整体架构的理解与投入。

因‘狄仁杰’这一IP走进剧场的观众，期待的是以悬疑断案为核心的剧情体验。虽然权谋线可作为后半程的暗线逐步展开，以增强剧集的层次感，但若在开篇便强行将权谋与悬疑交织，反而可能让观众陷入理解困境。更值得商榷的是剧中与《重生》相似的抒情手法，情感共鸣本应建立在角色塑造与情节推进的基础之上，若在故事尚未展开、观众尚未与主角产生情感联结时便过度渲染，难免显得刻意而生硬。这种叙事节奏的错位，极易引发观众的审美疲劳，甚至造成观感上的割裂。

主创团队的任性决策导致剧情陷入混乱，本应推动破案进程的主角始终未有实质行动，多位角色在案情推进上拖延迟缓，情节散乱如干沙毫无章法，这样的节奏怎能不让观众感到疲惫？

首个项目原本设定的十日截止期限被大量用于对朝政的剖析与对人生际遇的沉思，导致实际进度远落后于预期。这种将创作时间过度消耗在非核心议题上的做法，使得观众的焦虑程度甚至超越了对主角和主创的期待，将截止日期视为比剧情发展更为关键的要素，显然与项目管理的基本原则相悖。

前四五集剧情逐渐步入正题后，探案节奏才显现出应有的张力，然而后续发展却显得过于平淡乏味，缺乏足够的吸引力，以至于我可能已难再给予它第三个案件的观剧耐心。相较之下，尽管我对《唐诡》存在诸多批评意见，认为其被过度抬高，但不得不承认该剧在类型定位上的坚持。它始终沿着悬疑探案的主线推进，无论推理逻辑是否严密、结局揭示是否合理，至少保证了类型元素的完整呈现，这种专注度在当下剧集中显得尤为可贵。

《大唐狄公案》在叙事节奏上存在明显问题，过于急切地推进情节导致线索繁杂混乱，最终反而难以抓住核心内容。诸如奇幻手法或场景设置漏洞等元素，相较于此类情节，已显得不值一提。

豆瓣尚未公布开分，但个人评分仅为5.5分，基本无法满足主流类型受众需求，难以达到及格线。适合观看人群包括：热衷于周旋式剧情的观众、偏好政治权谋解谜的群体、患有失眠症的观众；而不适合人群则为：纯粹追求悬疑体验的观众、对节奏缓慢的剧集感到不适的观众、要求剧情扎实不搞形式主义的观众。整体而言，我实在难以理解……

《少爷与我》已圆满收官，虽然单元剧中存在让我欣赏的精彩内容，但也有一些情节令我感到尴尬，建议观众根据个人喜好筛选观看。

本周豆瓣评分更新情况：《祈今朝》收官后降至4.9分，《19层》下降至6.8分，《我们的翻译官》维持6.7分，《大江大河3》降至8.1分，《神隐》评分下降至6.0分。