《傍晚向日葵》正式上映 女性视角直面生死议题 -

由90后新锐导演李旭执导，娜仁花主演的电影《傍晚向日葵》近日正式公映。该片历经四年精心打磨，主创团队以严谨态度反复锤炼作品，呈现出一部充满艺术探索精神的华语电影。影片在国内外多个国际电影节斩获殊荣，前期展映阶段便获得专业电影人及跨文化观众的高度评价。其备受关注的核心在于对生死命题的女性视角解读，以及影片所蕴含的独特人文思考。

《傍晚向日葵》讲述身患绝症的女主人公徐曼芳放弃医学治疗，重返青春岁月生活过的村庄，在追忆过往中寻找生命最后时刻的意义。导演李旭通过女性主体意识的叙事方式，将生死议题置于人物生存困境的深度探讨中。这种突破传统视角的创作手法，使影片成为近年来少见的以女性生命体验为核心的作品。有影评指出，相较于以往华语电影中常见的女性物化呈现，该片更注重展现女性作为独立个体对生命本质的思考。

影片通过徐曼芳从恐惧到接纳的心理转变，呈现了女性特有的生死观。娜仁花在采访中提到：“生与死始终相伴而生，没有界限。”这种对生命终结的坦然态度，使角色在享受当下时光中完成自我救赎。导演李旭以细腻的叙事手法，让观众在故事进程中见证女性在生命终点迸发的从容与智慧，为华语电影在生死命题的表达上开辟了新维度。

电影《傍晚向日葵》采用了一种独特的“抽空”化叙事手法，被评价为“一部不像电影的电影，没有故事的故事片”。导演刻意摒弃传统戏剧冲突，通过极简的影像语言让画面随时间自然流转。影片以舒缓的节奏与质朴的长镜头构建出大量留白空间，引导观众将个人生命体验融入对生死命题的思考。李旭曾表示，这种处理方式源于对生死本质的追问：“当生命被剥离所有冗余，真实究竟为何？女主人面对生死时的挣扎与迷茫，这些抽象的情绪被具象化呈现，而具体的人与景却显出抽象的意味。”影片中“抽空”化表达与导演早年受到的文学启发密切相关，他曾深受三毛关于生命本质的描述触动：“我一点一点脱去束缚生命的一切不需要的东西，那时海角天涯，只要心中所想，便可抵达。”在观影活动中，有观众称该片是近期最具突破性的作品，其“回归电影本质”的创作形态既包含对影像本体的探索，也直白呈现了对生死命题的深刻思考。导演李旭本人亦以“纯粹”“神圣”“先锋表达”等词汇形容自己的创作，坦言“若要用一句话概括电影风格，或许正是‘李旭’本身”。

看点三：金牌制作团队携手导演李旭，以“化学反应”打造《傍晚向日葵》独特艺术风格。作为90后新锐导演，李旭在首部长片创作中与跨代际的资深幕后团队展开深度协作，共同完成中国电影史上的创新尝试。影片在叙事架构、情感表达及美学探索层面均实现突破，其对生死命题的哲学思考与主创团队多元生命经验的交融，最终凝结成兼具实验性与人文关怀的影像风格。电影《傍晚向日葵》由李旭自编自导，娜仁花、李玉峰联袂主演，刘一兵、姚婉莉、李旭共同执笔剧本，金贵荣担任摄影指导，曹久平与于树耀负责美术设计，周新霞把控剪辑节奏，佟华苗统筹造型艺术，沈星浩指导艺术创作，郭好为创作音乐，刘晓飞完成声音设计。