瑞恩斯：《小丑》的架构有些碎片化，菲利普斯符合漫威的定位 -

《小丑：二联性精神病》已进入制作阶段，舆论对本作的创作方向充满争议。部分影迷推测托德·菲利普斯或将延续商业路线，以满足华纳的盈利需求，但质疑其是否能延续首部作品引发的社会讨论效应。《THR》影评人瑞恩斯在分析该系列架构时指出，影片采用非线性叙事结构，多个情节片段间缺乏明确的逻辑衔接，呈现出跳跃式的叙事逻辑。他认为这种碎片化表达可能削弱观众的理解体验，建议DC影业在后续作品如《超人》的创作中注重叙事完整性，避免重蹈《小丑》系列的架构局限。

据业内人士透露，凯文·费奇正计划与托德·菲利普斯展开合作，但值得注意的是，尽管《小丑》作为DC工作室近年来的代表作广受好评，菲利普斯却并未彻底融入DC影业体系。在当前好莱坞格局中，不少创作者和演员在漫威与DC两大漫画改编电影阵营间游走，而DC影业现任总裁詹姆斯·古恩则曾执导《银河护卫队》。瑞恩斯认为，菲利普斯的创作风格更契合漫威对超级英雄叙事的现代化诠释，这种从社会现实出发的改编策略在《蜘蛛侠》系列与《绿巨人》等作品中体现得尤为明显。相比之下，DC影业在改编过程中往往保留更多原作元素，这或许解释了其作品与漫画原著之间的差异程度。

电影银幕与漫画书属于截然不同的媒介形式，二者对作品内容的呈现需求存在显著差异。瑞恩斯分析认为，漫威影业倾向于对原版漫画进行大幅改编的核心原因在于，同一漫画系列的影视化通常需要一定时间跨度。当电影作品问世时，社会文化环境已发生演变，观众的审美取向与价值期待也随之改变。这种时代变迁为菲利普斯提供了调整叙事框架的空间，使其既能顺应时代潮流，又具备引领行业发展的潜力。相较而言，DC影业在创意革新与艺术想象维度仍需持续探索，瑞恩斯认为其发展节奏尚不及漫威集团，但整体演进态势与漫威已处于同等级别。

有观点认为《小丑》因票房表现优异而无任何缺陷，但瑞恩斯明确反驳了这种看法。他指出首部系列的成功离不开时代背景和偶然因素，若仅从艺术质量评估，影片存在明显的结构碎片化问题。部分影迷将碎片化叙事视为电影美学的体现，认为这种创作方式已发展为艺术表达的必然选择。然而瑞恩斯强调，这种模式在《小丑》中反而成为制约其艺术成就的短板。他解释称，尽管碎片化架构在文艺片领域能激发观众想象空间，但若创作者未能精准把握叙事节奏，反而可能削弱作品的整体感染力。以《怦然心动》为例，其碎片化手法与情感表达的连贯性形成巧妙平衡，而《小丑》则未能实现这种艺术统一。

《小丑》的核心仍植根于超级英雄叙事框架，属于基于漫画改编的电影类型。若该系列的创作模式持续向碎片化叙事方向演进，后续作品的叙事结构可能呈现更明显的断裂特征，从而引发逻辑体系不完整的争议。笔者认为，"碎片化"作为叙事策略本身具有中性属性，即便在超级英雄宇宙的创作语境中，其双重效应亦值得关注。瑞恩斯着重指出的是该模式可能带来的负面后果，但不可否认的是，这种叙事方式亦为衍生创作提供了广阔空间——当剧情段落间存在明显留白时，恰能激发观众的想象力，为网络写手的二次创作奠定基础。值得注意的是，诸多超级英雄系列的网络小说作品，其叙事张力与戏剧冲突往往超越原版漫画的设定，这正源于大众创作想象力的无限延伸。因此，《小丑》在叙事架构上的探索，既展现出潜在的风险，也蕴含着创新的可能。

《新蝙蝠侠》编剧团队成员汤姆林曾以网络作家身份活跃于网络论坛，其创作的《黑暗骑士》相关小说引起华纳注意，进而受邀加入新版《蝙蝠侠》的创作团队。因此瑞恩斯指出，《小丑》的叙事结构存在碎片化倾向，这种特点既可能为经典系列注入新活力，也可能造成故事连贯性的挑战。在创作领域，漫威与DC两大影视公司持续进行着创新探索，力求为观众呈现更多精彩作品。普斯的加入进一步拓展了漫威宇宙的多元性，业界普遍期待其未来能带来更多突破性表现。从创作理念契合度来看，菲利普斯的定位与漫威的叙事发展方向高度吻合。