精巧动人的法式全女主戏，很有趣，也很洒脱 -

在《所言所行》与《短暂的偷情纪实》之后，艾玛纽埃尔·穆雷携新作《三个朋友》再度引发关注。这部作品堪称"全女主戏"的典范，情节的推进几乎完全由女性主导，她们对爱情的渴望与困惑呈现出独特的生命力，相较于传统男性视角下的犹豫与拖沓，展现出更为洒脱且富有张力的情感状态。

穆雷维持约每两周年推出一部作品的节奏，这种创作频率恰与爱情的保鲜周期形成微妙呼应。新作《三个朋友》聚焦于一个核心命题：爱情是否能够保持新鲜感？当激情褪去，人们又该以何种态度面对婚姻？资深搭档樊尚·马凯涅再度出演一位令人同情的角色，这次并非因婚外情导致悲剧，而是主人公在遭遇妻子抛弃后借酒消愁，最终因意外而失去生命。

马凯涅的“牺牲”意外地成为影片的点睛之笔，通过鬼魂的形态重返琼的生命，既以温柔姿态安抚迷茫的前妻，又以旁观者视角俯瞰众生百态。在背负自责的岁月里，琼对爱情与婚姻的困惑未曾消散。即便年过中年，她仍如少女般执着于激情的信仰，在语文教师与音乐教师之间反复权衡，却无意中伤及两段感情。相较之下，爱丽丝与丽贝卡则展现出更开放的态度，与同一男子维持着若即若离的肉体关系。她们言语中流露出欲擒故纵的意味，既渴望独占又回避正面冲突，期盼对方另觅新欢后能实现皆大欢喜的结局。

这种蕴含复杂情感纠葛的情人关系，实则是法国历史与文学中反复书写的经典母题。穆雷将这一主题巧妙地融入里昂的校园与山河景致之中，以细腻笔触娓娓道来。尽管情节略显戏剧化，却兼具趣味性与真实感。相较于他过往作品中道德的缺席，这次叙事有所克制，琼与爱丽丝虽在情感漩涡中挣扎，但仍试图维持体面的师生形象。这种微妙的平衡，恰映射出社会对教师角色的期待与现实的冲突，最终在激情褪去后回归理性与稳定的伴侣关系。

相较于其他角色，丽贝卡对艺术的热爱驱使她更加主动地追求感情，从闺蜜的男友到画家再到相亲对象，她内心涌动的强烈情感与外在表现的奔放姿态，常让旁人产生误解。然而，这份执着最终引领她走向了真正契合的伴侣。穆雷作为导演展现出的细腻洞察力，让女性角色在故事中获得了超越现实的幸运，某种程度上印证了他对两性关系的独特诠释。