《涉过愤怒的海》上映首日破3000万，独家专访曹保平：“狠人导演”是如何炼成的？ -

截至11月25日11时，猫眼专业版数据显示，电影《涉过愤怒的海》在上映首日便实现总票房突破3000万元。

《涉过愤怒的海》作为曹保平"灼心"系列的第三部作品，以一起少女遇害事件为切入点，通过密集的动作戏码与强烈的复仇叙事，延续了导演自《狗十三》起便持续关注的核心议题——原生家庭对个体的深远影响以及如何突破这种影响带来的精神桎梏。影片杀青已逾四年，这段时日里黄渤、周迅等主演始终牵挂着该作品的创作进程。这种情感共鸣不仅存在于主创团队，更在与曹保平有过合作的演员群体中扩散，同时也深深触动了其忠实观众。有影迷评价该片为"《烈日灼心》版的《狗十三》"，段奕宏坦言观影后"彻底被击溃"，邓超则描述自己"魂飞魄散，需要数日时间逐步恢复"。

曹保平现年61岁，依然保持着强劲的创作势头。自2001年执导首部长片《绝对情感》以来，他深耕电影创作领域逾二十载。尽管产量并不高，仅完成8部作品，但每部影片均获得业界广泛认可，其中《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》和《烈日灼心》四部影片更以豆瓣8分以上的优异成绩脱颖而出。这些作品不仅助力周迅斩获金鸡奖最佳女主角，更让邓超、段奕宏、郭涛、刘烨等演员相继获得金爵奖最佳男主角，邓超更因《烈日灼心》同时摘得金鸡奖影帝桂冠，由此奠定了曹保平“影帝制造机”的行业地位。

曹保平的作品常弥漫着焦灼与愤怒的情绪张力，然而他本人性格却呈现出鲜明的反差——平日里低调随性，待人接物秉持山西人特有的实在作风。作为北京电影学院教授，他在探讨电影理论与行业发展趋势时往往引经据典、逻辑清晰，展现出浓厚的学术气质，这种书卷气息与他作品中粗粝的现实主义风格形成奇妙反差。

在创作层面，曹保平以“狠”著称，尤其重视实拍场景的质感，无论是室内的缠斗戏码还是海上的惊险场面，均坚持由演员亲自完成。海上拍摄时风浪肆虐，演员可能连续一天无法正常如厕，他却以身作则坚守在监视器前紧盯拍摄进度。即便船体剧烈晃动令他几欲呕吐，仍坚持把控每个细节。

在《狂飙》中老金与李苗苗的地铁站追逐戏里，曹保平甚至安排真实地铁作为拍摄载体，让黄渤与张宥浩在疾驰的列车中完成扑面撞来的高难度动作。这种极简而真实的拍摄手法，为演员的即兴发挥创造了极具张力的表演空间。

曹保平对细节的把控堪称严苛，甚至对演员的每个微表情都要求精益求精。"不够"是他常挂在嘴边的两个字，面对反复的NG和无数次的重拍，他始终坚持追求极致的呈现效果。正是这种近乎偏执的打磨精神，才让《涉过愤怒的海》中诸如天降鱼群的连环车祸场景、黄渤与张宥浩在展馆高空的追逐戏、周迅水下被黄渤营救的高难度镜头等令人印象深刻的画面得以完美呈现。作为华语犯罪类型片的领航者，曹保平的影响力不仅体现在作品质量上，更在于其开创性的创作理念为中国类型片发展提供了全新范式。正如他在访谈中所言，期待观众通过影片见证中国类型片正在经历的颠覆性蜕变，这种变革需要持续的探索与实践，而他正以坚定的信念推动着这一进程。

《涉过 anger 的海》剧本自2016年起展开创作，期间我们专程赴日本实地采风，并对剧本结构进行了多次修改。创作初衷聚焦于原生家庭议题，这一普遍存在的社会现象不仅影响个体家庭，更通过对子女的塑造延伸至社会互动，进而引发更广泛的社会问题，具有深刻的探讨价值。我们希望通过深入剖析此类家庭关系的内在逻辑，使观众能够直面现实、规避潜在伤害。相较此前的《狗十三》，该作在题材外延和叙事层次上实现了突破，《狗十三》以作者化视角探讨家庭关系，而《涉过愤怒的海》则通过强情节架构和复杂人物关系，将原生家庭的影响隐喻为推动剧情的核心力量。剧中老金与景岚家庭构成镜像结构，金丽娜边缘性人格障碍及李苗苗反社会倾向的形成，均源于父母的过度回避与纵容，最终导致悲剧性后果。在拍摄手法上，我坚持实拍原则，尽管现代技术可后期实现部分效果，但为确保真实感，仍优先采用实景拍摄。尤其在需要演员深度代入的场景中，要求所有涉及对手戏的演员必须现场互动，以完整呈现人物关系的张力。与黄渤的合作堪称典范，他以全情投入的表演方式突破常规，即使在高难度动作戏份中，如从楼梯上被拖拽、悬吊于楼顶及海边铁架等场景，均亲自完成。这种对表演的极致追求，体现了他作为成熟演员的敬业精神与突破自我的勇气，也印证了"狠"的创作态度必须建立在创作者自身对题材的深刻理解之上。

选择周迅出演景岚，源于她当前的年龄与气质完美契合这一角色需求。因此我们主动联系她商讨合作，她对挑战充满热情，拍摄过程中全情投入。自《李米的猜想》起，我们便建立起深厚默契，尤其在拍摄大桥撞车戏时，技术难度极高。车辆在碰撞后需翻落至地面，现场交通管制受限，难以实现连续拍摄。首日拍摄未完成关键镜头，次日再返需耗费大量时间。为确保拍摄效果，团队原计划在阴天进行，但次日突发晴天，阳光直射导致无法完成拍摄，而车辆残骸也不得不清理，影响进度。最终决定全组在旷野驻扎，利用夜间完成拍摄。次日凌晨四点开始筹备，尽管早间突降暴雨且气温骤降导致车体结霜影响机械运转，团队仍想出解决方案。这场戏黄渤与周迅均付出极大努力，尤其是周迅，倒挂在车内持续拍摄两小时，展现了极高的专业水准。

张宥浩与周依然两位新生代演员在试戏阶段便展现出不俗的潜力，他们主动报名参与 audition 并凭借出色表现获得角色。金丽娜这一角色对演员的挑战尤为突出，其复杂的性格层次与高要求的心理素质考验让许多演员认为难以驾驭。然而这两位演员在拍摄过程中展现出极强的适应能力，通过不断打磨将试戏时的表演空间逐步压缩至极限，最终呈现出令人惊艳的突破。令人欣喜的是，近年来我持续关注他们的演艺事业，无论是张宥浩还是周依然，其演技都展现出显著的成熟度与成长轨迹。

中国犯罪片作为本土电影工业中根深蒂固的类型传统，始终保持着稳定的观众基础，并蕴含着广阔的发展前景。从客观层面观察，不同国家电影产业所处的社会文化环境对题材边界的界定存在差异，这种外部制约因素会间接塑造犯罪片的创作方向；而从创作本质而言，所有类型片的品质最终仍取决于创作者的主观表达能力。以近期上映的《涉过愤怒的海》为例，该片试图通过强化视觉奇观与叙事张力来吸引观众，也反映出犯罪类型片正在经历创作手法与表达形式的革新性突破。