《大唐狄公案》总编剧：情与法冲突让狄仁杰受到巨大冲击 -

古装悬疑探案剧《大唐狄公案》于2月6日正式在优酷平台独家上线。该剧改编自荷兰学者高罗佩的同名文学经典，采用单元剧形式展开叙事，九大独立案件既保持故事完整性又与主线剧情相互映照，在破案过程中弘扬法治精神，剖析人性善恶。总编剧京榆在采访中透露，创作团队以原著"黄金案"开篇的定场词为灵感来源，提炼出"人世无常，义理永存"八字核心理念作为改编基础，这不仅是对经典文学精神的传承，更塑造了整部剧作的价值底色。

周一围诠释的狄仁杰形象令人印象深刻。总编剧京榆透露，《大唐狄公案》的创作可分为三个阶段：首阶段为原著解构，需对故事元素进行传承、调整与整合；次阶段为案件创作，这一环节对编剧团队提出了严峻的技术考验，耗时两三年方完成；最终阶段则由导演介入，针对影像呈现需求进行二次优化。京榆指出，原著庞大的体量是改编的关键难点，因高罗佩原著非一次性创作，案件内容涵盖广泛，形式与风格各异，故改编时首当其冲的任务是筛选、归类并重组案件素材。

改编过程中需确保案件内容的多样性与完整性。京榆表示，原著中案件类型涵盖本格推理与开放性社会推理，题材风格亦呈现多元面貌，包括生活情感类、现实社会议题以及带有超自然元素的风格化叙事。针对不同风格的案件，改编团队将根据原作篇幅进行拆分或整合，以保持其原有的复杂性。案件的多样性作为改编过程中面临的首要挑战，也是调整幅度最大的核心环节。

狄仁杰系列作品中始终贯穿浓厚的鬼魅元素，这种风格与单元剧的叙事形式密不可分。制作人京榆表示，单元剧结构下编剧面临的最大挑战在于如何实现内容与风格的统一。尽管主角及其破案团队保持稳定，但每集独特的反派设定和故事主题容易导致叙事碎片化。为此，京榆提出双重解决方案：通过将单元故事与主人公的成长轨迹紧密相连，构建贯穿全剧的主线脉络；同时依托狄仁杰（周一围饰）坚定不移的信仰体系，使神秘主义元素成为串联各集的核心线索。

狄仁杰作为一位坚守法治精神的官员，其形象在高罗佩的创作中获得了全新的诠释。京榆指出，该作品的突破性在于开创了以现代西方侦探视角演绎中国古典故事的先河。尽管高罗佩的创作灵感源自清代小说，但他巧妙地进行了时代重构，将狄仁杰断案的智慧与现代推理手法相结合。"这种对原著精神的现代化转译正是改编的核心价值，"京榆强调，"在叙事形式上，该剧完美延续了高罗佩的创作理念。"他进一步阐释道，电影理论中有一句名言："重要的不是铭文篆刻的年代，而是篆刻铭文的年代"，这揭示了所有艺术作品本质上都是创作者与现实时代的对话产物。

原著中狄仁杰以法官身份出现，其守法精神是核心特质之一，这一特点在改编过程中被着重继承与强化。剧中呈现的狄仁杰不仅具备敏锐的侦探天赋，更凸显其作为依法治国执政官的严谨原则与对法律的坚定信仰。相较于高罗佩原著中模糊的中国古代背景，改编作品在保留汉学特色的基础上，特别突出唐代文化元素，这种文化深耕体现在服装、器物等细节设计中，更深入融入唐代社会风貌与法律制度。京榆指出，高罗佩的创作虽立足中国传统文化，但缺乏具体朝代特征，而改编版本则通过考究的案情设计与文化符号运用，将唐代特有的历史语境与司法理念生动呈现。

京榆在介绍作品时提到，凤印案作为第一案，其核心道具凤印承载着特殊的历史意义。凤印作为武则天时期的御印，象征着至高无上的皇权，而武则天作为中国历史唯一的女皇帝，其统治时期确实存在如此权力符号。京榆指出，剧中反复出现的"大唐律令"并非虚构，我国现存最早的一部完备法典《唐律疏议》（亦称《永徽律疏》）正是修订于唐高宗时期，这为剧中法律体系的构建提供了史实依据。同时，作品中对雨师赤松子的运用也颇具考据意味，这一源自《搜神记》的古代神话形象，在剧作中经过史料考证后进行了艺术化加工，既保留了传统文化内核，又增强了戏剧表现力。

宋朝古画《风雨归舟图》中描绘的艄公逆流而上之姿，被解读为剧中狄公性格的具象化呈现。尽管狄仁杰作为家喻户晓的神探形象常被塑造为睿智正直的官员，但据京榆所述，其真实性格特质始终笼罩在历史迷雾中。通过该画作所传递的精神内核可见，剧中人物狄公展现出超越常人的意志力——他敢于直面强权、挑战鬼神，甚至逆抗命运洪流。这种坚定的信念使他成为坚守律法的信仰者，其理想主义特质在古画中得以具象化表达。京榆特别指出，剧中有一句台词精准概括了这一本质："狄仁杰是一个主动叩问自身命运的人。"在人物塑造层面，创作者以狄仁杰的家世背景作为其成长线的核心主线，通过案件拆解构建叙事框架。随着主线推进，案件与核心主题的关联度呈阶梯式增强，最终在主线高潮阶段完成叙事架构，将核心命题分解植入各单元案件之中。

尤勇智在剧中饰演洪亮，该剧构建了一个由五个关键角色构成的紧密团队——狄仁杰、曹安、洪亮、马荣与乔泰。从剧情开端至每个单元结尾，这一小分队始终共同推进故事发展。京榆认为，除狄仁杰外，其余成员均展现出鲜明个性：洪亮作为狄仁杰成长历程中的重要陪伴者，既曾伴随其父度过岁月，又在狄仁杰父亲离世后持续守护其左右，承担着父亲般的角色定位；而原著中马荣与乔泰原本为男性搭档，作为土匪势力被狄仁杰吸纳为左右护法，共同协助破获案件。

乔泰这一角色在原著中展现出对情感判断常显失误的特质，他所倾心的对象往往与危险紧密相关，多为杀人犯或带来潜在威胁的角色。相较之下，曹娘子原仅作为狄仁杰的妻子存在，未深度参与破案情节。但在改编版本中，她突破了传统角色定位，不仅成为狄仁杰的情感纽带，更被塑造为彰显女性独立精神的文化符号。创作者通过赋予她现代意识的特质，刻画出一位经济独立、具备独立思维能力且不依附于男性的古代女性形象。

在《大唐狄公案》系列中，"沙漠追凶案"因其深刻的社会议题探讨而尤为引人注目。而"凤印案"则以武则天与权臣长孙无忌的历史权力博弈为蓝本，通过艺术再创作塑造了魏无疾这一角色——他可视为长孙无忌的现代延伸。京榆特别指出，这位由张嘉益饰演的官员具有高度复杂的性格层次：作为士大夫阶层的代表，他既坚守道德准则，又因个人政治理想与立场选择对抗武则天，从而陷入道德困境与政治抉择的双重矛盾。

张若昀在剧中饰演的刁小官角色引发观众热议。在这九起案件中，"沙漠追凶案"最牵动人心，但京榆认为该案件并非传统意义上的悬疑推理剧，而是更侧重于社会议题的探讨。案件通过复杂的人物关系构建与道德困境设置，迫使观众面临艰难抉择。当情与法的对立达到顶点时，狄仁杰的信念产生动摇，他开始质疑自身坚守的法治原则是否具有现实意义。在经历持续的内心挣扎与外界质疑后，这位神探最终在重重考验中坚定了自己的选择。